苏轼不直接描写酒食的丰盛，却以鸟儿飞舞盘旋的场景进行侧面烘托，笔法委婉而又恰到好处地表现出酒食的丰盛，这一幕幕也将雨水为人们带来的欢欣刻画地异常鲜明。
黄昏时分，苏轼看到有一位老人醉卧在路边，原来他是因为在庆祝仪式上喝了很多酒。这一典型镜头的摄取将雨水为人们带来的喜悦表达得更加充分了。
往往最能反映出一件事情的恰好是一些细节，而老人醉卧路边就是一个很重要的细节。
乡村中的人们扶老携幼来到土地祠的热闹场景与老人醉卧路边的镜头形成鲜明比对，苏轼眼中的这位躺在路边的酩酊大醉老人形象，正是欢饮的结果，这一点反映出人们在久旱逢甘雨之后的喜悦心情。
如果说全词就像几个电影镜头组成，那么，上片则是个连续的长镜头；下片却像两个切割镜头：扶老携幼、鸟群飞舞是远景，老人醉卧道旁是特写。
虽然词人的形象在词中没有被正面描写出来，虽然他只是乡村土地祠活动中的陪衬角色，但他与民同乐的心情也洋溢纸上。
苏轼和大家共同宴饮、酒酣饭饱，尽兴欢愉之后，在归途中看见一个老人醉卧于道旁。这仿佛是不经意的描写，其实是词人独具匠心的高超艺术表现手法，这一特写的镜头反映出普村同庆、普村同欢的情景，读来韵味无穷。
正如前面所说，苏轼将此行的视野投放到更广阔的乡村中去了，他还要看一看乡村人们的生活以及农事活动，第三首写的正是他在村中的见闻，词作如下：
麻叶层层檾叶光，谁家煮茧一村香？隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠。问言豆叶几时黄？
这首词开篇句写的就是田间地头的农作物。檾俗称青麻，田间的青麻长势喜人，叶片在雨水的滋润下泛着光泽。这两句描写雨后农作物的生长情况，从农作物的生长情况也可以看出这是春末夏初的时节，这时也是春蚕已老，茧子丰收的时节。
于是村中家家户户都忙碌着煮茧，煮茧的气味很大。只有怀着丰收喜悦的人，只有热爱生活的人，只有懂得体会生活的人，在他们的眼中，煮茧的味道才是清香的，而苏轼就是这样一位将自己融入到真正生活当中的人。
在村头，苏轼就嗅到了煮茧的香味，这在无形中又传达出一种新鲜的好奇感，词人禁不住好奇地问询一声：此时是谁家正在煮茧？
这一声询问让行文如流水一般，又如行云一样，摇曳多姿，欢畅明快，读来毫无板滞的感觉。
“一村香”三字很具有乡村生活的特征，说明村子里的人都以农桑为主，这三个字富有烟火的气息和味道。
苏轼走进村来，村内处处飘散着煮茧的清香，隔着篱墙，他的不时听到篱笆边传来缫丝女子悦耳的谈笑声。
“络丝娘”本俗语中的虫名，即络纬，又名纺织娘，其声如织布，优美动听。很明显苏轼将“络丝娘”的词义给借用了，用来指养蚕煮茧的女子。
进入村庄后，苏轼看到的是双眼迷离的、须发已白的老人拄着藜杖，他们从新收的麦子上捋下颗粒，炒干后捣成粉末食用。从这句中可见，人们对新鲜的食材有着天然的钟爱之情。
于是苏轼情不自禁地询问：豆类作物什么时候成熟？粮食能否接上？这简单的一问，饱含着苏轼对人们生活的关切之情。
（影视作品中的苏轼剧照）
苏轼与乡村的人们进行了一次亲切的交流，在亲切的交流中，苏轼与乡亲们建立了良好的情感。
苏轼所询问的也是他们最关心的，如果苏轼和他们谈论诗词的话，就大煞风景了，由此也可见看出，舒苏轼是一位非常接地气的、关心农村生活的人。
