觉斯风神300年,为何能一任挥洒?

2020-10-29 21:40:53 作者: 觉斯风神30

王铎的一生跨越了明清两朝,明末清初的中国形势迷茫、复杂,但艺术发展却极为繁荣。中国封建末路的风云变革并未影响少年王铎求索奋进、干禄仕进的志向。他的思想标新立异却不忘本冒失,立足继承古法的同时“独宗羲献”。

王铎 雒州香山作 1640年作

247×53.5cm

4536万元 北京匡时2010秋拍

融合诸家

独宗羲献

以明朝阁臣而入清为仕的王铎,他的书法造诣虽高,但在当时却长期受到冷落。王铎擅楷、隶、行、草等多种书体,尤以行草的造诣最高。历代评论家在观其作品时,往往因二臣的身份主观地贬低其艺术成就。倘若摒弃封建道德的约束和偏激的艺术观念,将王铎的草书置于明代草书名家中重新审度,便能真正看到他草书取得的巨大成就。

王铎 楷书 题南宋夏圭柴门掩雪图

全卷75.6x32.6cm

王铎的书法启蒙初宗“二王”,而后专攻颜真卿深得其精髓,兼学米芾,一生精进,摹碑帖无数。他年轻时就研读被誉为绝学的六书古文字,从钟鼎款识、秦汉碑帖到释典文字、秘阁法帖,任选一字他都能详述根源,并举其意,辨其形之异同。他主张书法理应学古,学古方能得新。“一日临帖,一日创作,相互交错雷打不动”,他一生勤奋至此。王铎临摹的草书作品主要源自《淳化阁帖》,其中张芝、二王以及两晋、南北朝、唐朝的名家法帖对他产生了深远的影响。

中国书法艺术博大精深,书法家们将精神层面的主观感受物化成为汉字的艺术表达,代代传承相继,沉淀革新,熔铸成为东方特有的书法精神。王铎尊崇古法之道,尊羲献,溯篆隶,取唐宋,各代书法精华无不纳入其师法之中。精神之外,他将诸家技法之精髓提炼融合于自身创作,辅以丰富拓展、自成一家,成就了气韵生动的王氏风神。

王铎 行书 罗汉跋(局部)

旅顺博物馆藏

觉斯风神

势不可遏

王铎学书,犹如登山。他对书法艺术的领悟判断不是偶然天赋,而是岁月积淀、经营磨砺而成。纵观《拟山园帖》,处处可见“偷梁换柱”,汲取他法后以自家面目立之于世的地方。王觉斯对行草字势、笔法脉络的诠释,塑造了“觉斯风神”的行草风格,不仅有惊涛骇浪之气势,也有小桥流水之韵味。吴玉如在《草书临古帖卷》写道:“觉斯用笔、行气洵有独到,波磔之任自然,使转之能流贯,今人未能梦见。”天之精气所聚,地之精力所积,人之精神所凝,天人合一,穷极变化,足见“势”是王铎法帖的极尽诠释。

王铎 行草书 枯兰复花图卷

苏州博物馆藏

王铎书法力道运用巧妙。单点笔画在纸、绢、绫上运笔就能产生顿挫、仰侧、奇崛、突变的不同个性。他的“一笔书”可谓称绝,草书《临张芝帖轴》中,他采用远大于前人的尺幅,前两行几乎为一笔一行书就,近无断笔。整幅作品如飞瀑直下、冲击涧鸣,又似藤萝婀娜、清风迎拂。一任挥洒,恣意千变万化,同时结体浑厚,势不可遏。

字法造势是王铎书法的又一特点,所谓险绝、柔缓、碰撞、内敛。《赠张抱一行书卷》之中,通篇字势变幻、左右欹侧,笔致老辣,章法宕逸,仿佛听到字字笔画之间阵阵激荡之响。

王铎 草书 临王献之愿馀帖 1633年作

197.5×50.5cm

青岛市博物馆藏

王铎早期作品中,受“二王”的影响,笔势平缓温润;中期研习米芾之后,加以夸张运用,转变为多处方折,激荡跃动。起笔处笔法也颇为独到,落笔成点,形态各异,这与他折角处的方折劲挺之形共同构成他的笔法特点,刚中带柔、潇散逸韵。如果将王铎书法艺术的特点加以概括,中锋为主、精致大器;疏密有致、灵活变幻;章法布白清丽、字紧行空;洞悉墨法,苍郁雄奇。

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