作诗填词，无论身处其境，还是想象中造境，都要让自己仿佛身在镜中。豪放词作男儿，慷慨激昂。
又有《秋波媚·读陆游生平有感》：
遗恨无缘九州同，烽火夕阳中。连营画角，关河旧梦，洒泪秋风。
浩歌归去江头醉，流水任西东。一杯清酒，满船星月，老却英雄。
北固楼老街登临过，但是陆游我可没有机会见面，所以这首词的内通篇都是想象。
开篇化用的陆游《示儿》，自然增加的厚重感，同时也定了整篇的基调。后面的一连串意象，有战场的回忆，有江湖的漂泊。最后还是在想象中，留下了一个老英雄把酒酹江月的潇洒身影。
《水调歌头·读叶梦得霜降碧天有怀》同样如此，这是我阅读过叶梦得的词作，根据其经历与志向，写出了自己的感受：
未忘靖康耻，几度落梧桐。匣中书剑埃蠹，残月映寒弓 。怅望神京千里，闻道中原万姓，洒泪背西风。莫怪冯唐老，何处是云中。
心悲切，岁将晚，更谁雄？黄龙直抵痛饮，壮志一场空。但使龙城飞将，可惜茅庐诸葛，此恨古来同。甚矣吾衰矣？读罢憾诗翁。
豪放词，要注意主题的确定，然后围绕主题选择相应的意象，情与景有机融合而成。大多上阕写景多一些，作为铺垫，下阕抒情多一些，凸显主题。
另外，也需要关注一下词牌以及押韵。例如满江红多用于豪放词，但是也有人用来作婉约词， 岳飞的孙子岳珂就有闺情词《满江红·小院深深》
同时，短促激烈的入声韵用在豪放词也会多一点。
四、婉约词
婉约词中常见的是闺情词，如温庭筠的《菩萨蛮》：
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
注意这首词中，作者选取的意象：小山、鬓云、香腮、峨眉、镜、罗襦上的金鹧鸪等。对比一下辛弃疾的《菩萨蛮》：
郁孤台下清江水，中间多少行人泪？西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
辛弃疾这首词有国家兴亡之叹，所用的意象如郁孤台、清江水、行人泪、长安、青山、山中鹧鸪等等。
温庭筠与辛弃疾的《菩萨蛮》一婉约一豪放。可以看出不同的意象，体现不同的人物环境与情感色彩，
婉约词并非只有闺情之作，很多咏物词、羁旅词也归类于婉约词，例如周邦彦《兰陵王·柳》、柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》、秦观《满庭芳·山抹微云》等。
老街前几天欣赏宋人琼花词时，也填了一首《扬州慢·琼花》：
晓月平湖，仙人种玉，淡香暗绕琼楼。看杨妃出浴，窈窕水晶球。想图画，词家彩笔，飞琼淡泞，西子风流。笑前贤，宴饮新亭，空识闲愁。
无双亭外，对奇花，谁主沉浮？叹难赋深情，问花不语，今古悠悠。二十四桥又现，繁华地，王翰重游。但凭栏，弹指千年，歌舞扬州。
上阕多次把琼花比喻为美女，用了几个相匹配的典故。下阕加入了扬州一些盛衰的变化。其中虽然也有一点兴亡之叹，但是这首属于婉约之词。
另有《卜算子·咏落梅》也是婉约词：
不敢怨东风，一点飞红小，傲雪孤高争奈何，始觉春来早。粘袖久含香，此意知多少，篱角黄昏疏影寂，梦里韶光了。
这首词主题是惋惜光阴的流逝，无论高贵还是低贱，都无法违背大自然的规律。
结束语
简单来说，豪放与婉约，需要注意主题的不同，以及围绕主题选取适合的意象，同时利用相匹配的典故。
但是，正如柳永《八声甘州》中，豪放中有婉约；而李白《忆秦娥》 ，是一种悲壮的闺情词。可见，唐宋人并没有豪放词与婉约词的明确区分。
另外，即使豪放之词，不可一味直白的空作豪壮之语，还是要加入词的“要眇兮宜修”的特点，因为填词不是喊口号。
例如辛弃疾的《摸鱼儿·更能消几番风雨》柔中带刚，将壮志难酬的愤慨、对国家命运的关切，写得百转千回、寄托遥深。这是词家的本色。
