前言
前几天回答了一个问题:你写过哪些豪迈的诗词？
老街录入了自己的几首词作。今天，借题发挥，顺便也录入几首老街的婉约词习作， 说一说婉约词与豪放词的作法。
文中所说未必准确，都是老街自己的创作一点点心得。
一、婉约词与豪放词
婉约词与豪放词的说法，并不是宋朝人自己的分类。
最早区分婉约豪放的人是明朝的张綖。他在《诗余图谱.凡例》中说:
按词体大略有二，一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖亦存乎其人，…。
张綖最大的贡献并不在于婉约豪放的分类，而是词谱的制作。唐宋词人填词，大多是依照现有的曲谱“倚声填词”，当然，也有很多词人例如柳永、姜夔、周邦彦自己既能作曲又能填词。
南宋时期刊行乐谱总集《乐府混成集》，据说是集大成之作。
回过头来再说婉约与豪放，张綖还说过：
如秦少游之作多是婉约，苏子瞻之作多是豪放，大抵词体以婉约为正…
也就是说，词家认为婉约词为正体，像苏轼等人“以诗为词”“以文为词”，不是词家本色。
因此，李清照在《词论》中评价前辈词人说：
至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻、学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律，何耶.......
王介甫、曾子固,文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。
李清照认为，句读不葺之诗，文章似西汉，都不是词的优势。词的含蓄婉约是其鲜明的特点。
这一段话，可以看出诗文和词的不同。第一，诗与词音律不同。其二，诗言志，词言情，二者的内容和情感有些区别。其三，词婉转含蓄，诗相对直接。
这也多少类似于婉约词与豪放词的区别。抒发志向、旷达情怀的词大多是豪放词，描写男女之情、羁旅送别的词，婉约词更多一些。
因此在创作时，还要在意象的选择，词语的选择，情感的表达上，有所区别。
二、 豪放中的婉约
豪放词未必一味豪放，婉约词未必通篇婉约。例如柳永的《八声甘州》：
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！
苏轼评价这首词的时候，认为有盛唐的气象：
世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云：“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”此语于诗句，不减唐人高处。
读到柳永这首词，难免不会联想李白的《忆秦娥》：
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
这两首词用共同的特点，都有宏大的意象（如李白也有：西风残照，汉家陵阙）。但是这两首词又有闺情和羁旅的内容。
造成这个原因，是景物与人物的选择，以及内容的丰富组合。
三、豪放词
录入几首老街的练笔之作，说一下自己的一点认识。
北固山是长江上最著名的历史名山之一，谢灵运、宋之问、孟浩然、王湾、辛弃疾、苏轼.....无数英雄豪杰与文人墨客登临于斯慷慨高歌。
北固山上有北固亭，有多景楼，都有前人留下了脍炙人口的作品，老街就不录入了。这里录入一首自己的《临江仙·登北固楼》：
不尽长江东逝水，登临多少豪英。满天风雨起涛声。断鸿云际里，洒泪到天明。
京口瓜洲分两岸，几回烽火心惊。千秋弹指岁频更。古今成一梦，谈笑看阴晴。
豪放词，首先注意组成一首词的字词材料，例如这些可以见到、听到、想象到的意象：长江水，风雨、涛声、断鸿、云际、京口、瓜洲、烽火等等。
有今昔的对比，当年的烽火，北望的泪水，逝去的豪英，与今天的谈笑成为对比。杨慎有词云，古今多少事，都付笑谈中