魏晋书法处于书法发展史的巅峰，王羲之是以后历朝历代书法学习者膜拜崇敬的大神。虽然受到如此推崇，但是魏晋的神韵和技巧还是没有很好的传承，从宋代开始，就不断有人说魏晋笔法断绝了，王羲之的神妙技巧失传了。
今天所有喜欢书法的人都知道王羲之，但王羲之究竟好在哪里？被称为书圣，他有什么书法绝技？很多朋友不清楚。
《丧乱三帖》由《丧乱帖》《二谢帖》《得示帖》组成，是王羲之的行草书代表作品。今天，我们就通过分析、欣赏这组法帖，来揭秘王羲之到底有哪些不易被人所知的神秘技法。
王羲之《二谢帖》
释文：二谢面未比面，迟诼良不静。
羲之女爱再拜。想邰儿悉佳。前患者善。
所送议当试寻省。左边剧。
《二谢帖》是王羲之写给谢安、谢万兄弟的短信，王家与谢家的关系和故事，我在"书法史上最风流的男人们（二）千古风流"中已经讲过，不再赘述。我们通过《二谢帖》来体察、捕捉一些不易被察觉的技巧细节。
一、起收笔的秘诀
1、笔画的起收独领风骚。作出一些差异化安排，体现作品丰富性的最常的手段，书圣王羲之当然是此道高手啦。我们看下面第一个字，两横的起笔，一个是斜向起笔，一个是纵向起笔然后有转的动作，两横的起笔角度差异明显。
再看"面"的第一横，典型的切笔，铺毫，凌厉爽劲。
三横的收笔方式也完全不同。二字第一横的收笔是顺势提笔下行。第二横的收笔则有明显的提按调峰的动作，然后向斜下出锋。
面字第一横的收笔竟然是向上提起的，这个处理方式可能很多朋友会觉得意外，惟如此，才能强调变化与动态，行草书起笔收笔的方向没有定则。
仅这三横，收笔就有顺势收笔，提按；想上收笔三种。
2、夸张的起笔
看"未"字的第二横，也是斜向切笔，但切笔的幅度极大，中竖的左边全都是这一横的起笔。这种处理方式造成了一种笔画结合的错位状态，打破定势思维和左右平均分配。
看“佳”字的撇画，这一笔的起笔也是非常大，一般撇画的行笔部分长，起笔部分短。王羲之这一撇起笔的部分比行笔收笔的部分都大，取纵势的撇和短竖形成了一个长条形的组合，使整个佳自中部形成大块留白。
3、最后收笔的顺势特征
这篇作品中，顺势的收笔很多，一般收笔主要是出锋，提按藏锋，或经过提按、转折等后出锋。王羲之以一种顺势而提笔，看"议"字的最后收笔，发力铺毫后轻松提起，没有一直加力的斩钉截铁的横断面，也没有提按藏锋的浑厚，自在轻松。我们看"送""邰"等都用这种方式。
二、笔画中部出人意料的变化
上一节说过，笔画的起收处是所有大书法家都会注意的地方，都会运营一些手段形成差异与变化，但是笔画中部，也就是行笔过程中体现丰富的变化，这就是书圣的独门绝技了。
王羲之笔法注重行笔中段的变化：
1、轻重变化
我们看再字第二横，第三横，中间都有一个由粗忽然变细的状态。有人说这是因为纸'上有折痕，所以笔锋行到折痕，产生跳动，而忽然变细。也有人认为这就是一种故意为之的用笔技巧。这个问题有争议，我们先不去分析。但我可以明确的告诉大家，这个效果用技巧完全可以做到，不必折纸形成。