韦贵妃墓《乐伎图》
昭陵陪葬墓出土的壁画中的侍女、贵妇多有额前贴花钿者，如韦贵妃墓（唐麟德三年666年）《坐部伎·乐伎图》中，乐伎均梳双环望仙髻，穿阔袖舞衣，系长裙，饰花钿，跪坐舞茵之上。
翻沿胡帽女骑马俑
李贞墓（唐开元六年718年）《翻沿胡帽女骑马俑》，通高35．5厘米，长28厘米，1972年出土。俑头戴“山”字形宝相花纹翻沿胡帽，面庞圆润，细眉朱唇，额上贴有四个黑色花钿。内穿淡黄色窄袖襦，外套圆领半臂，左臂微曲，手置腿上，右手置胸前做持缰状。系淡绿色长裙，足着圆头履踩马蹬。花钿样式的丰富多彩，给人良好的视觉效果。
四、妆靥
唐代妇女喜在双颊两旁用丹青、朱红等颜色点染靥窝的妆饰称面靥。《元氏长庆集》卷一三元稹诗“醉圆双媚靥”；《全唐诗》一0函七册吴融诗“杏小双圆靥”之所咏者；唐·段成式《酉阳杂俎》前传卷八：“近代良尚靥，……盖自吴·孙和邓夫人也。和宠夫人，尝醉舞如意，误伤邓颊，血流，娇婉弥苦，命太医合药，医言得白獭髓杂玉与琥珀屑，当灭痕。和以白金购得白獭，乃合膏。琥珀太多，及差，痕不灭，左颊有赤点如痣，视之更益其妍也。诸嬖欲要宠者，皆以丹点颊。”可见点妆靥面之法由来已久。
初唐妇女还喜点黑色面靥，位于嘴角两边。此妆饰见于陪葬昭陵的张士贵墓（唐显庆三年658年）《彩绘釉陶女骑马俑》，通高３６厘米，长２７厘米，1971年出土。俑头戴黑色羃䍦帽，阔眉细目，朱红点唇，嘴角两边点有黑色面靥，内着窄袖襦，外套红色半臂，系褐色条纹裙，右臂自然下垂，左臂微曲呈控缰状。马虔首，披红鬃，墨描缰络，鞍鞯贴金，饰有花纹，前腿直立后退微曲有动感。
彩绘釉陶女骑马俑
彩绘釉陶男装女俑
郑仁泰墓《彩绘釉陶男装女俑》，高28厘米，俑头戴黑色幞头，脸圆润丰满，阔眉细目，朱红点唇，嘴角两边点有黑色面靥。上穿红色圆领窄袖袍，下着红、白相间条纹波斯裤，腰束黑带，双手袖于胸前，淡定自然，立于踏板之上。
五、斜红
斜红是面颊上的一种妆饰，其形如月牙，色泽鲜红，分列于面颊两侧、鬓眉之间。唐代妇女脸上的斜红，一般都描绘在太阳穴部位，工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕，为了造成残破之感，有时还特在其下部，用胭脂晕染成血迹模样。也有化成黑色和紫色的。《玉台新咏》卷七，皇太子《艳歌十八押韵》中有句云“绕脸傅斜红。”唐·罗虬《比红儿诗》第一七也写到“一抹弄红徬脸斜。”斜红在昭陵陪葬墓出土的壁画中可以看到，如杨温墓壁画《群侍图》中，四侍女饰额黄、斜红。斜红画于耳前面颊上，呈黛色新月状。到了今天，由于人们对美追求的多元化，这种古典的伤痕美在现代爱美女性的妆面上也有看到。
杨温墓《群侍图》
额黄、翠眉、阔眉、花钿、妆靥和斜红是唐时妇女最基本也是最流行的化妆方式。而且经历五代至北宋，这类化妆法的繁缛程度几乎有增无减，表现出前所未有的主动性和创造性，大家敢于冲破陈旧观念，勇于接受新鲜事物，将审美观念推到了极致。这些在昭陵陪葬墓出土的数百件精美女俑和侍女壁画中均可印证。
通过这些美丽、随心、任性的妆容，我们不仅欣赏到了唐代女子追求完美、展现自我的一面，也看到其所蕴含着的丰富的社会历史内涵、风尚变迁和一个时代的精神风貌。
