谁都喜欢灵活，和生动，不喜欢板滞。书法当然如此，那么什么样的小楷才算达到灵活的境界呢？
古质其中，秀媚其外；
笔画精到，结体合理；
筋骨血肉，停匀和谐；
不失法度，灵变清新。
▲王献之《洛神赋十三行》
楷书属静态美，难于灵活。东坡云：楷书难于飘扬。我们搞书法的也常说楷书难得活。绝大多数人都徘徊在工整，规范而灵活不足这一水平线上，再往上发展就感到困难了。这是很多人写小楷的瓶颈。
死板与灵活是一组矛盾体，一般情况下，严整刚劲挺拔者则少灵活。潇洒飘逸者则又欠庄重刚劲。故虔礼云：偏工易就，尽善难求。
▲王羲之《佛遗教经》
可见，如若想把小楷写活，当以在潇洒中寻稳健。取法钟繇得己意，王羲之的小楷给了我们很多启示。逸少小楷，晋唐以降。习者众矣，而多为清而不腴，媚而不遒，欲换凡骨无金丹。想把小楷写活，这是一个很微妙的矛盾，不是一个简单的问题，须静心三思。
勤临摹必不可少，就是先要熟练，尚需退笔成冢，废纸三千，最后达到人老手硬，具备相当深的书法内功，方可为之。有的书法初学者就怕人说他的字写得死板。其实，死板这一步是必须要走的，谁也不能避免，这也就像刚学走路的儿童一样以后慢慢会好的。但死板的方式很多，有些死板是死胡同，有些是不熟。这就回归到选帖的问题。我们看两幅国展小楷：
两幅作品，相对雅致，有两个典型特点：熟练，古拙。这与取法很大关系。关于小楷临摹，一般来说，小楷有两种风格，质朴和妍美。质朴的有钟繇、王羲之、颜真卿、傅山、黄道周等，风格偏向古拙、质朴；而赵孟頫、文征明、董其昌的小楷偏向端庄妍美。如果偏向喜欢灵活的小楷，建议临摹前者，古拙而生动，神采奕奕，比如钟繇《宣示表》、王羲之《黄庭经》等。
值得一提的还有宋人姜夔的《跋王献之保母帖》，此帖用笔精到，受初唐和二王影响较大，笔法没有二王的复杂，但也灵活奔放。但是此帖如长横不宜微拱取势，运毫程度整体偏小，没把握好这个度是写不出姜夔这种清雅神韵。
▲姜夔《跋王献之保母帖》
再回到临摹。刚开始临摹，都会有死板的过程。这个时候，我们想起毛主席的话：发现矛盾，解决矛盾。如何发现矛盾？那就是苦苦临摹，找到“矛盾”，矛盾或许因“死板”而被发现。所以，我们写小楷，苦临勤摹的时候，先不惧怕“死板”，然后打到矛盾，于是就有了进步。
取法路子对了，勤奋临摹，死去活来渐入佳境，便是这个道理。