裘盛戎之《铡美案》
到了八十年代，呼啦啦方荣翔被拥戴到了裘派领袖的地位，马少波说他是“盛戎之后净中王”。这就引出了两个很重要的问题：一是把方的演唱推到了至高无上的地位，同时，作为花脸本体特征的阳刚之气、雄壮之美一时就被无形中淡化了。
这里还夹杂着艺品和人品的问题，一些人指责文革期间裘盛戎的弟子中，出现了“不忠不孝”现象，而说方荣翔是“尽忠尽孝”的典型。虽然也有很多知内情者认为这种评议水分很大，但这种舆论的密度已经到了水泼不进的地步。如有人夸方是“真正的裘派”，而且用了很极端的语言捧方荣翔的成就。不过他们今天也有些人，对当时的看法进行了反思，明确地怀疑自己当年观点的准确性，并且用鲜明的语言修正了自己的“作品”。
那一阵对方荣翔演唱艺术的评价实在到了让人无法接受的地步，济南出版社《沧海艺魂》一书内，引用台湾的评论，说“方荣翔咬字、归韵、唱[快板]等技艺皆非老裘所及”，这已经使尊重艺术的人们忍无可忍了。方荣翔的演唱究竟是什么水平？我和许多朋友曾认真地搜集过我们所能收集到的资料，细致地“聆听”过。我曾说“连字韵的错误都俯拾皆是”，绝不是随意发言。我们不妨按图索骥，听一些“方氏裘韵”的代表作。首先，经常用于花脸开蒙的《御果园》，“提起了当年投太原”八个字，方先生每一个字的吐字归韵都存在问题，几乎每一个字都似是而非。“起”形同“洗”，言前的“年”唱成庚青的“宁”，“投”嘴张大了，类似于“逃”，言前的“原”翻来覆去数次，最终归入到江阳辙。说明他在字韵这个基本问题上，根本没有打好起码的基础。《打銮驾》“臣我两次三番……恳求让路好奔阳关”，他竟然将人辰的“奔”字清清楚楚、直呼直令地唱成江阳的“蹦”，朋友们开玩笑地说“包龙图变孙悟空”。令人极为遗憾的是，这是他最辉煌时期在录音棚留下的录音，出现这样的错误，竟然没有一个人提出，而且如此不负责任地出版。至少齐鲁音像出版社版和中国唱片公司版都是这样唱的。
方荣翔之《盗御马》
《锁五龙》“尸骨堆山无处里葬埋”唱成“无处葬瞒”，又将“二十年投胎某再来”唱成“猫再来”，唱完他又把罪名加到裘盛戎头上，说裘先生就是唱成“猫再来”。我保存有七个裘盛戎不同版本的《锁五龙》录音，反复地听，“某”字的字头字腹字尾都很准确，没有任何问题。方自己唱错，回过来还反咬一口，指斥老师，这难道也是对老师“尽忠尽孝“吗？至于说唱[流水]的水平，仅从方齐鲁版《锁五龙》“见罗成”一段就能说明问题，恐怕任何一名普通的戏校教师也会听得出，这是不及格的。他唱得上气不接下气，而且乱垫虚字，什么“三哪贤哪府”，这种水平的演唱还好意思公开发行，是想传世还是现世？
他把裘盛戎很多最高层次的技巧和演唱都化作了低格调的走向。裘盛戎的《探阴山》，[垛板]到“吹得我透骨寒”那地方，在“骨”与“寒”衔接处有一个非常自然巧妙的过度，“寒”字运用抑扬顿挫，不温不火，赢得爆发性的舞台效果。方荣翔全都不是这样处理的，他一笔抹杀了裘盛戎的高级技巧，把“骨”字变成了一个令人啼笑皆非的大滑音。接着就用催尺寸和加大音量的低级手段将“寒”字推出，而且还将“寒”唱成了“哈”。登“望乡台”唱的[原板]四个“可怜他”，到第三句撤慢尺寸，“铡驸马”三字用了一个娇媚耸人的怪腔，一股三十年代的“蹦蹦”味，与前面的“透骨寒”交相辉映，以突出的“方氏裘韵”摒弃了裘盛戎的风格原貌，而且第四句的“安然”唱成了“ā”“rá”。
方先生嘴里的归韵和倒字等等问题比比皆是，《除三害》最后一场的[二黄]“叫我是怎样为人”，直呼直令在“人”字后面，垫上了只有江阳辙才能用的三个“ēng”“ēng”“ēng”。《赤桑镇》中，方先生多处将“嫂娘“的“嫂”字上声唱成阴平，至少在大段[二黄]“我难对嫂娘”“劝嫂娘休流泪”及剧末[快板]前的[叫头]“好嫂娘”几处是再明显不过了。难怪北京一些同行暗地捧腹。裘盛戎在字韵方面比前人有所提高，但也有某些未能尽善之处，《铡美案》中“皇家的官司难了断”字韵摆得不够妥贴，“将银交与秦香莲”中“香”字唱成上声，这些地方经过方荣翔加以“娇媚”化，倒字倒得实在无法卒听。当时有些戏校教师也反映在教学中造成很大困惑，学生要学方，教师无法阻止，又有苦难言，因为方已经走上“神龛”。
