隋代《苏慈墓志》部分
宋元人不注重南北朝隋代碑版，或许未见前代有些碑版，妄指欧阳询真、行各体全出二王，太不切实际。又如：苏轼曾称誉颜真卿书法“雄秀独出，一变古法”。宋人看到前代碑版不多，只见其雄壮刚健，大气磅礴，非初唐诸家一切，所以这样说。事实上各种文艺风格的构成，各有所因。唐人考究“字样学”，颜氏是齐鲁旧族，连续几代专研古文字学与书法，看 颜真卿晚年书势，很明显出自汉隶，在北齐碑、隋碑中心一贯有这一系统，如《泰山金刚经》（见下图）、《文殊般若碑》、《曹植庙碑》，皆与颜字有密切关系。 颜真卿书法是归纳五百年来雄壮刚健一派之大成，所以独步一时，决不是空中掉下来的。我用上述办法来对待历代书法，学习历代书法。是否合理，不敢自傲。
摩崖大字《泰山金刚经》部分
附：沙孟海挥毫宝贵视频
沙孟海（1900－1992），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明，鄞县沙村人。出生于名医书香之家，幼承庭训，早习篆刻，曾就读于慈溪锦堂校园，结业于浙东第四师范校园。1922年，沙孟海到上海担任家庭教师期间，有幸触摸令他非常敬慕的康有为、吴昌硕等大师，对今后沙孟海的书法和篆刻产生了深远的影响。1925年他任教商务印书馆图文函授社，其间，从冯君木，陈屺怀学古文学，使他学艺大进。章太炎主办的《华国月刊》，屡次刊载他的金石文字。
隋代《苏慈墓志》部分
宋元人不注重南北朝隋代碑版，或许未见前代有些碑版，妄指欧阳询真、行各体全出二王，太不切实际。又如：苏轼曾称誉颜真卿书法“雄秀独出，一变古法”。宋人看到前代碑版不多，只见其雄壮刚健，大气磅礴，非初唐诸家一切，所以这样说。事实上各种文艺风格的构成，各有所因。唐人考究“字样学”，颜氏是齐鲁旧族，连续几代专研古文字学与书法，看 颜真卿晚年书势，很明显出自汉隶，在北齐碑、隋碑中心一贯有这一系统，如《泰山金刚经》（见下图）、《文殊般若碑》、《曹植庙碑》，皆与颜字有密切关系。 颜真卿书法是归纳五百年来雄壮刚健一派之大成，所以独步一时，决不是空中掉下来的。我用上述办法来对待历代书法，学习历代书法。是否合理，不敢自傲。
摩崖大字《泰山金刚经》部分
附：沙孟海挥毫宝贵视频
沙孟海（1900－1992），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明，鄞县沙村人。出生于名医书香之家，幼承庭训，早习篆刻，曾就读于慈溪锦堂校园，结业于浙东第四师范校园。1922年，沙孟海到上海担任家庭教师期间，有幸触摸令他非常敬慕的康有为、吴昌硕等大师，对今后沙孟海的书法和篆刻产生了深远的影响。1925年他任教商务印书馆图文函授社，其间，从冯君木，陈屺怀学古文学，使他学艺大进。章太炎主办的《华国月刊》，屡次刊载他的金石文字。
沙孟海擘窠大字《腾》
沙孟海曾任浙江大学、浙江美术学院教授、浙江省文物办理委员会常务委员、浙江省博物馆声誉馆长、我国书法家协会副主席、浙江省书法家协会主席、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江考古学会声誉会长等职。其书法远宗汉魏，近取宋明，于钟繇、王羲之、欧阳询、颜真卿、苏轼、黄庭坚诸家，用力最勤，且能化古融今，构成自己共同书风。兼擅篆、隶、行、草、楷诸书，俊朗多姿，所作榜书大字，雄壮刚健，气势磅礴，最为人激赏。
编后：以上沙老的学书阅历和领会信任必定可以启示我等后学，在此劝诫书友们：千万不要一叶障目不见泰山，沙老的“转益多师”和“穷源竞流”已给我辈指明学书方向。
美观 吧
沙孟海擘窠大字《腾》
沙孟海曾任浙江大学、浙江美术学院教授、浙江省文物办理委员会常务委员、浙江省博物馆声誉馆长、我国书法家协会副主席、浙江省书法家协会主席、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江考古学会声誉会长等职。其书法远宗汉魏，近取宋明，于钟繇、王羲之、欧阳询、颜真卿、苏轼、黄庭坚诸家，用力最勤，且能化古融今，构成自己共同书风。兼擅篆、隶、行、草、楷诸书，俊朗多姿，所作榜书大字，雄壮刚健，气势磅礴，最为人激赏。
