编后：以上沙老的学书阅历和领会信任必定可以启示我等后学，在此劝诫书友们：千万不要一叶障目不见泰山，沙老的“转益多师”和“穷源竞流”已给我辈指明学书方向。
美观 吧保藏
《集王圣教序》部分
乡前辈梅赧翁先生（调鼎）写王字最知名（见下图），书法界推为清代榜首。我在宁波看到他墨迹不少，对我学习《王圣教》，运笔结体各方面都有启示。只因我笔力脆弱，学了五六年，一无开展，不免心灰意懒。
梅赧翁书法著作
后又转学篆书
朋友中有写《郑文公碑》、《瘗鹤铭》诸体笔力强健，气候峥嵘，更感到自己相形见绌。为了藏拙起见，我便舍去真、行书，专学篆书。先父在世时，也写篆书，刻印章，我约略知道一部分篆文。家里有《会稽刻石》、《峄山刻石》，书店里又看到吴大澂篆书《说文部首》、《孝经》（见下图）、《论语》，喜极，天天临习，加上老一辈的称誉，劲头更足。因为篆书写的人少，一会儿出了小名声。
清·吴大澂篆书《孝经》（部分）
吴大澂（chéng）（1835～1902），初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩，晚号愙斋，江苏吴县（今江苏姑苏）人。清代官员、学者、金石学家、书画家，民族英雄。清同治七年（1868年）进士。善画山水、花卉，精于篆书。皆得力于金石鉴赏涵养。
再学梁启超方笔
在中学求学时，星期天常为人写屏，写对。但上下款按例应写真、行书，仍是见不得人，常常遗憾。后来见到商务印书馆影印梁启超临《王圣教》（见下图）、《枯树赋》， 结体逼似原帖，但运用方笔，锋棱崭然，大为惊讶。从此参用其法写王字，面貌为之一变。
梁启超临《集王圣教序》部分
又转学黄道周、兼学魏碑
再后几年，看到神州国光社等处影印的黄道周各体书，也多用方笔，结字尤别致，更合我食欲，我就抛弃王右军旧体， 去学黄道周。
黄道周楷书著作
黄道周（1585年3月9日 —1646年4月20日），字幼玄，一作幼平或幼元，又字螭若、螭平、幼平，号石斋。汉族。福建漳浦宝穴（今东山县铜陵镇）人。明末学者、书画家、文学家。黄道周通地理、理数诸书。工书善画，诗文、隶草皆独树一帜，先后讲学于浙江大涤、漳浦明诚堂、漳州紫阳、龙溪邺业等书院，培养了大批有学识有时令的人。世人敬称石斋先生。他被视为明代最有创造性的书法家之一。他的书法拿手楷书、行书和草书。他的行书和草书，行笔转机刚毅有力，体势方整，书风雄健豪放。有力气，又有姿势，是黄道周行草书的主调。他以隶书铺毫和方折行笔，点画多取隶意；字虽长，但着重向右上横势环绕，让点画变得绵而密，虽略带习气，但奇崛刚毅，构成了自己共同的形式语言，尤显出其人刚直不阿的特性。
与此一起，我结识钱太希先生（罕）。他对 北碑功夫很深，看他振笔挥洒，精神贯注，特别是他结合《 张猛龙》与黄庭坚的体势来写大字（见下图），这一境地我最喜欢，为人题榜，常参用其法。我也曾依照康有为《 广艺舟双楫·学叙篇》所启示的程序临写北碑，终因胆量欠大，造就浅鲜，比不上他人。 但这一进程也有优点，尔后写大字，参用魏碑体势，便觉展得开，站得住。
钱太希书法著作
钱太希，近代书法家，博采汉晋、南北朝、隋、唐诸书法家元众长，又受晚清崇尚碑学之风影响而努力碑学，又崇晋王楷书。故落笔挥洒，跌宕自若，亭亭玉立。西冷社诸同人誉与任革叔为“ 浙东二炒”。近代金石书画权威赵叔孺对钱太希的字点评甚高。称其字“天分异常，着笔幽雅，无时下之俗”。
再上溯魏晋诸帖、转益多师
廿三岁，初冬到上海，沈子培先生（曾植）刚逝世。我一贯喜欢他的书迹，为其多用方笔翻转，诡变多姿。看到他《题黄道周书牍诗》：“笔精政尔参钟、索，虞、柳拟焉将不伦”（宋荦旧跋说黄字似虞世南、柳公权），给我极大启示， 由此领会到沈老作字是参用黄道周笔意上溯魏、晋的。我就进一步去追黄道周的根， 直接临习钟繇、索靖诸帖，而且访求前代学习钟、索书体有成果的各家笔迹作为学习，如唐代的宋儋、宋代的李公麟、元末的宋克等人著作，都曾临习取法。 交游中任堇叔先生（堇）写钟字写得极好，我也常常讨教他。这就是我“转益多师”的开端。
