清朝处于我国封建统治之末，所以男性在许多范畴的主导权现已发生了改动。这一点，在文坛中不断出现的女作家身上便可见一斑。
清代的女作家，就像是漫山遍野般冒出面，为清代的文坛增添了一抹女性颜色。其间，莆田少女诗人吴荔娘名列前茅，仅在年光光阴便写出了不少妇孺皆知的诗作。
吴荔娘字绛卿，她是封建社会中的幸运儿。在她日子的时代，女子读书已不再是受人鄙夷之事。天资聪颖的吴荔娘，自三岁便开端识文断字，五岁时就已能背诵撒播度较高的唐诗宋词，九岁时已能提笔作诗，时下的文人都将其奉为神童。
但是，天妒英才。上苍好像分外不喜爱所谓“神童”，所以不是给予他们“泯然世人矣”的命运，就是直接辣手摧花完全摧残天才。吴荔娘只活了短短的十六年，她的生命在最夸姣的二八岁月戛但是止，令人忍不住扼腕叹息。
或许正是由于吴荔娘芳华早夭，所以咱们无法窥见成年后的她写出怎样的语句。读起这位少女写下的新鲜文字，总会让人觉得如沐春风，言外之意都透出最朴实的诗意，单纯且纯洁，就像是被晨露洗刷过的嫩蕊相同。
若诗词之间能透出香气，那么，吴荔娘的诗句所发出的一定是浓艳的桂花香。单纯烂漫，又动人内心。《随园诗话》中收录了吴荔娘的大多数著作，其间，最优美的莫过于《春日偶成》了：
曈胧晓日映窗疏，荏苒时光一枕余。
深巷卖花新雨后，沿门插柳嫩寒初。
莺儿有语迁乔木，燕子多情觅旧庐。
那用郊游城外去，芊芊草色满阶除。
吴荔娘尽管仅仅个孩子，但她笔下的功力却不浅显。
她的诗句中没有故作姿态的老态龙钟，有的仅仅芳华岁月的纯真。由这样一个少女来写春，无疑是再恰当不过了。站在少女的视角上，咱们终能领会到吴荔娘对天然细致入微的调查。即使此刻的气候乍暖还寒，可言外之意已然流露出一丝春天的气味。
时人赵翼在点评这首诗时，只用了短短的四个字：“韶秀绝伦”。每个怀春的少女，都有吴荔娘一般的情怀。但是，却鲜有少女能在这样的岁月具有这般笔力。所以，古往今来，能写出这样单纯诗句的才女并不多见。
另一首《咏牡丹》则颇有深意，里边的一句“国色日来描不得，世人空自费胭脂”简直点破了古今艺坛之庸俗。牡丹的夸姣，绝不是画家之笔能勾勒的。将鲜活的牡丹涂到死寂的画纸上，任画家有再高明的功力也无法复原这份灵动。
其时吴兴一带，仅有能与吴荔娘比美的神童就是严静。不过，吴荔娘拿手写诗，而严静则精于绘画，两人的天分不同。虽然，严静只要九岁，却在画竹上颇具造就，她的墨竹为时人称道。
吴荔娘写诗之余，也喜爱观摩名家之作，一次偶尔的时机她接触到严静的墨宝，对其爱不释手。或许是由于两人都是幼年成名的天才，这份际遇让吴荔娘产生了志同道合之感，所以她便给严静的著作题诗一首，聊表敬慕：
绣阁遥邻墨妙亭，开帘煤麝动芳馨。
睛窗书破洪儿纸，谁识金銮未十龄。
琅玕袅袅影纵横，千尺寒梢一笔成。
我看丹青先比较，此君风味却输卿。
赋茗才调总角年，挥毫品格自翩翩。
他时理棹茗溪上，好结香闺笔墨缘。
这首《题吴兴女士严静甫墨竹》，乃是吴荔娘的内心之作。
天才往往是孤单且不被时人了解的，吴荔娘年少成名得到了很多的荣耀和追捧，殊不知追捧者大多是贪慕虚名之辈。
或许这位用画笔勾画了竹中正人的严静，才干体会到这份感觉。因而，吴荔娘在题诗之后，不忘与小画家定下香闺之约。
写这首诗时的吴荔娘刚满十四岁，不知她是否与严静会晤，两人之间又发生了怎样的轶事。想来两人若有缘相会，定是名动一时的美谈。