审视明代书坛，张瑞图、黄道周、倪元璐也是引进注视的草书咱们，他们既没有受董派书风的影响，也没有和王铎等人相同着意于大草书法那种固有的大起大落，不行端倪之态，而是在二者的“缝隙”中坚强地体现出自己的风格，为草书发明拓荒了更宽广的六合，从发明的视点而言，他们在书法史上是值得大书一笔的。
张瑞图的草书，最使人惊讶的是用笔的方折被极意地夸大，正如清人梁巘说的：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”这种笔法在草书发明中是史无前例的。折笔偏锋，直入平出，转机清楚，历代书家津津有味的草书“使转”笔法在张瑞图笔下竟如此地被“歪曲”，而又如此地给人们以从未有过的审美愉悦，的确可拍案叫绝。在这种笔法的统领下，张瑞图又在字的形状上多取横势，急牵怒裹，构成纵横铺排，巨细错杂的格式，字与字之间的严密相依和行距的疏朗闲徐构成显着的疏密、是非比照。这样，一种特有的方式美感展现在咱们眼前；蛇矛大戟般澎湃的气势和萧散恬淡的精力相安相融，熟练的笔法和生拙的结体互为梁合在是非二色中，显得奇逸空灵。这种方式美感蕴含着巨大的立异精力，在明代书坛异军突起。总括张瑞图的书法风格，则谓“奇逸方严”可矣。
清人秦祖永评及黄道周书法，说：“行草笔意古怪超妙，深得二王神髓。”从黄道周的草书著作看，所谓“古怪超妙”无非体现在两个方面：一是黄道周的草书发明交融了不少章草成分，取法高古有逸气；二是在方式处理上，既特重结字的欹侧俯仰又使字与字之间绵绵茂结，纵敛结合，并且和张瑞图相同，把行间空扫着意杰出，寻求茂盛之中的平缓超妙。在笔法上，黄道周方圆兼用，力求雄健和流便的结合，线条的生辣和行笔的刚毅，致使其书作既充分体现了草书发明的痛快淋漓，又力避董氏以来书坛的柔媚之风，达到了古拙朴茂、放逸潇洒的审美作用，黄道周草书发明对今世书坛影响甚大，究其原因，盖在于此。
比黄道周稍后的倪元璐，和黄道周相交甚笃，从其书法发明中，咱们也简单发现两人神理较为相通，假如用恰切的言语来表达，或许“刚直、放逸”正代表他们发明的一起精力，可是，倪元璐又相同是一个极有特性的书家，“寓刚健于婀娜之中，行清劲于婉丽之内，虽外曜矛头，而筋骨内含。”赏析倪元璐的著作，咱们更多的是感受到其间的洒脱恣纵，磊落高迈。在艺术言语的运用上，倪元璐可谓称心如意，笔意的抑扬自若，线条的擒纵由心，结体的形随意生，是非处理的貌不经意，都很自然地展露出“新理异态”(康有为语)，从倪元璐的草书著作外表看，好像不衫不履，支离疏略，有些字也几不行识，但透过熟练的用笔、奇拙的身形，疏朗的布白，乃至挟风奔马般的行气，人们都很简单为其间交融的疏宕高雅、秀逸灵动又不失刚健雄壮的风味所沉醉。秦祖永云：“元璐书法、灵秀神妙，行草特别洒脱。”可谓一语中的。
张、黄、倪三人的发明虽各有其共同的风格，但在对三人发明的比照观照中，咱们却能够惊喜地发现三位咱们竟有许多相融相通之处，或许是他们简直先后同处一个年代，并且相互影响，以至于异曲同工。
首要，三人的草书发明在寻求“逸”态，体现“逸”趣上是相一致的，张瑞图的奇逸，黄道周的放逸，倪元璐的洒脱，从审美领域上说，无疑是相通的。张瑞图晚年的萧散恬淡心境直接影响他的发明，而黄道周、倪元璐作为忠臣烈士，在案务繁忙之余遣兴骋怀，也期望得到必定的闲徐优游的情致，所以，书法发明在某种含义上说，都成了他们完成魂灵歇息的手法。而从书法开展的视点看，在晋人尚韵、宋人尚意的前提下，要在书法史上别具一格，居一席之地，则非要从精力上迥异于前人，所以，构成文人心思状况的重要方面——逸气，被他们以特有的方式有意无意地体现了出来，也能够说是时势使然。