笔者认为传统楷书底子笔画并非“回锋法”，而是“非回锋法”，其根据有三：一为古代的书法理论材料，二为古代撒播的书法墨迹，三为毛笔自身具有的功用。
先说第一点的根据。首要，古代书论中有古代书法家书写楷书速度的记载，其一为赵孟頫每晨可写万字，文征明每日晨起完结楷书千字文一通才早餐的记载。赵孟頫假设也运用回锋法，甭说万字，能写500至1000字就不错了，那能一个早晨就写罢千字文，更不要说一天能书上万字了。根据这一点来推论，古人书写楷书的速度要比现在快不知多少倍。
而要到达上述两位我们的速度，非去除“回锋法”这个法度与规矩不行，否则绝无或许。
其次，古代书论中载有传为王羲之的《永字八法》，所渭“侧”、“勒”、“努”、“趯”、“策”、“掠”、“啄”、“ 磔”，可知八法之法皆是提示楷书底子笔画书写的动作办法，且这些词意无不渗透着便利、得力与取得权势之意，真所谓“笔者刀槊也”。
再看传为卫铄的《笔阵图》，王羲之的教师卫夫人将楷书七个底子笔画书写的办法，总称之为“笔阵收支斩斫图”。使笔须如挥刀舞剑器，要有挥动斩斫之势方妙。
那是多么的方便与爽快！岂是描画式回锋笔法所能拟、所能及。
现代印刷出书越来越兴旺，书法界凭仗现代印刷出书之便，历代名人我们的传本墨迹能够人手一册，尽兴尽微地欣赏这些神品妙迹的笔法与神釆。
别的，从前深藏皇室宫殿的传世珍品也归国家博物馆一切，并定时陈设展览。
笔者欣赏这类真品墨迹愈多，愈觉得楷书底子笔划回锋纯属解读之过错，实在是一个没有实在根据的产品。尤其是将古代楷书与行书、草书作为亲近相关、不行切割的全体来调查，这个问题就愈加清楚理解了。
由于大凡古代优异的书法家，其楷书、行书与草书，其用笔结体都是亲近相关相存的全体，不行能呈现割裂的现象而各自为准。
就拿我们或许会觉得选用回锋用笔的颜体与柳体楷书来论，彻底不需回锋便能精确地表形达意，“回锋法”实属剩余。听吾所述每有置疑者，我曾当面测验，见而不疑。
尤其是当你将他们的行书、草书与楷书对照而参之，必定也会发现回锋在他们的笔法中是捕风捉影、找不到影子的东西，就能对他们楷书笔法是否回锋存疑了与解惑了。
尤其是当你将行书中十分挨近楷书的那些笔画细细比较，再用这种行书笔法去书写他们的楷书，必定会觉察到二种书体中笔法高度的类似与一致了。
且拿柳公权横画来论，柳体横画首要皆尖利而方整，如将锋一藏一回，就必定呈现圆钝的形状，回锋愈多离帖就会越远。其它则能够类推以明察之。
下面再从毛笔的功用来论楷书笔画回锋之误。信任大多数书法公民都知道毛笔有古人总结概括的“尖、圆、齐、健”之四德，这个“四德”将毛笔的功用表述得极端透彻精确。
毛笔的“四德”，既是毛笔的底子特性，更是书法用笔的底子根据。
毛笔之尖，对应的是书法形状之尖；毛笔之圆，对应的是书法形状之圆；毛笔之齐，对应的是书法形状之方；毛笔之健，对应的是书法形质之力。能够说，书法之法，是毛笔“四德”的会集与发挥也！
且从古代楷书中尖的形状来论，不光撇、钩、挑之尾底子露尖外，点、横、竖、挑、撇、捺之始也往往露尖，而将露尖之处解读为回锋用笔，多么可笑。再说古代楷书中圆的形状，在横、竖二种笔画中呈现最多。
其实毛笔“四德”中圆的功用，即对应楷书笔画中圆的形状。楷书笔画中的圆，只需以毛笔之圆直接而奇妙地应对便成，底子不需求别的规划回锋的笔法再加以弥补与描画。只要毛笔自身不行圆滿或不擅用笔，才会呈现笔画中不满意之形状。
或许正是这个现象，让回锋始作俑者出于好意、为求完美而规划出回锋这个似可救弊、实属剩余的用笔办法来。
后来人承受这个办法，或许是认识到了这种办法起点的良善，以及到达所谓完美形状的稳妥系数，才构成了楷书底子笔划回锋的特定办法，然后使得由过错解读而构成的过错办法竟然似肯定正法般地流衍与通行。
二、“楷书底子笔划回锋法”的严重结果
