此文一出，估量会引起很多人的对立。楷书终究要不要运用“回锋法”，向来有争议，这儿也仅仅一家之言。欢迎各位有识之士留言贴出自己的观念，真理越辨越明。
调查现代遍及流转的楷书字帖与习字范本中，只需呈现底子笔划演示性书写图例的，简直清一色都是“藏头护尾”式回锋的辅导办法。
出书物既如此似法令文本般的演示，教师、先生们也就毫不犹豫地如此而教，学生们更是无条件地如此而学。
事至今天，“楷书底子笔划的回锋法”（以下一般简称“回锋法”）好像巳然成为铁定的法度法规，既不见有人对此表明疑义，也没有人提出批评，更没有人揭露对立。
殊不知正是这个看似没有问题、详尽无误的法度，在笔者看来却是一个很大的问题。什么理由呢？
由于“回锋法”彻底是由于对传统书法的过错解读而发生的过错判断，然后拟定出的荒诞的过错办法。
便是这个看似没有问题、纤细精美的“回锋法”，使得楷书的学习与试验由原本的便利异化为现在的缓慢，由原本的简略异化为现在的杂乱，由原本的简略异化为现在的困难。
一起，“回锋法”也割断了楷书与行书、草书的之间天然的转化、联接与提高，构成了楷书与行书、草书笔法上的割裂，破坏了楷书、行书、草书之间的一体性。
所以，“回锋法”既贻害了楷书传习之自身，复破坏了整个的书学，使得几代人深受其害，且深受其害而不知。试问：能不调查与追查“回锋法”的过错及其损害，能不拨乱以返正吗？！
智永楷书千字文部分
一、“楷书底子笔划回锋法”是对传统书法的过错解读
在此先对“楷书底子笔划的回锋法”作一点阐明：“回锋”相对于“不回锋”与“非回锋”而言，首要指现代遍及流转的楷书习字范本中有关底子笔划带有回锋的演示办法。其间如点、横、竖、撇、挑、捺中起笔的回锋，以及点、横、竖结束部分的回锋。
据笔者详考，我国古代楷书书写中一般都没有这类回锋，日常运用更不需求这种回锋。
为了便利起见，分别将前后二种不同的用笔办法称为“回锋法”与“非回锋法”。
楷书底子笔划回锋的过错解读始于什么年代与什么人，暂未找到更确凿的材料与根据，但笔者所见到过的最早的字帖范本是上世纪50年代由北京出书社编辑出书的《柳公权楷书规范习字帖》与《欧阳询楷书规范习字帖》。
由于家中原有的藏帖中备此二种，笔者自学书法时即依此为范本，所以形象深入。自此以后所见出书的书法根底书本与字帖范本，只需有底子笔划图示的，底子上都是与此相仿，一概釆用的是回锋法度。
在与闻名的书画家、书画判定家肖平先生论及此论题时，肖先生认为“楷书底子笔划回锋法”应成于清代，且与当时盛行的八股文有相象之处。据肖先生叙说，其儿时学书时，便已传习“回锋法”了。
肖先生的观念与辛尘兄的估测相一致，辛尘兄即认为“回锋法”在清代巳经开端。
由于未能找到确凿的根据，不敢妄下结论。但对“回锋法”始于清代中晚期，笔者认为或许性很大。
近来与梁倍先君评论此事，粱兄认为此法可前推至宋代韩琦，其楷法似有此特征，故被米芾讥为“蒸饼”。
笔者觉得要从古代书法中找“回锋法”根据，首要可推至篆书，由于篆书中笔划首尾满意的形状，可推论为“藏头护尾”式的回锋所至。
别的唐代颜真卿晚年的书法有篆籀气，尤其是通过刀刻上石，又经捶拓，也会构成“回锋”的幻觉。其实一般的篆书与颜真卿晚年的楷书，都是不露锋的书写法度，而不是回锋。
颜鲁公楷书告身帖墨迹
“回锋法”很快构成一致天下的局势显然有二大原因，一者是印刷出书物覆盖面与影响力之广阔。当“回锋法”凭仗机器印刷的字帖范本抢先占领商场之后，“非回锋法”也就不知不觉地被人扔掉与遗忘了。
另一个重要原因便是文字书写的日用性质上。自毛笔逐步被硬笔所替代之后，毛笔书法书写的速度就失去了重要的含义，便给书写缓慢、杂乱与困难的“回锋法”钻了优势。