“楷书底子笔划的回锋法”这个看似正确，实则荒唐的过错办法给书法的学习、试验与成功带来一系列的问题，构成实质性的严重结果。上世纪80年代曾有人提出一个十分值得考虑与研讨的问题，那便是学习书法的人远多于学习绘画的，但绘画的成才率且远高于书法。
再说现代社会由于艺术商场走俏，很多近代的书法作品出现，我们往往惊叹民间一般无名的书家与书法爱好者书法水平之可观，而现代中小学生及业余爱好者习书多年，有用性的毛笔书法，尤其是有用性的硬笔字且很少可观的。
这中心“回锋法”使楷书缓慢化、杂乱化与困难化，应该是一个重要的要素，十分值得反思与研讨。
楷书底子笔划回锋的过错与结果首要体现在楷书的学习与实践上。首要“回锋法”无端地增加了书写动作的杂乱性。
打一个比如，如人走路，按理现在一般的行走办法都很便利、直接与天然，但有人却别的设立了一种新的行走办法，那便是当脚伸出去时先往后缩半步，然后行走；当脚落地之前，又要往撤退半步才落地。
我们听了这种前后回一下脚的行走法或许会咄之以鼻，嘘哂不已；假设测验一下的话，更会认为这真正是无事生非，多此一举；
这种“行走回脚法”真正是无病而嗟叹，头上再按头；这才叫脱裤子而放屁，有谁会信这违反常理、不合情理的玩意儿呢？！
行文至此，且举现代二个“非回锋法”的比如。我想假设这两位成功的书家选用的是“回锋法”的话，决无后来的成果。其间一个是任政，一个是启功。
任政楷书
先说巳故上海书法家任政。任政书法最成功的还里楷书，他对现代书法与社会最大的奉献便是他完结与奉献呈现在最受喜爱与欢迎的规范化繁简两种楷书体，另加一种行楷体。
现代当你走上街头便能发现，这种任氏规范楷体是运用率最高的招牌字体。任氏楷体现代被广泛运用与遍及到了现已不知道是任政所写，许多人只认为如其它美术字相同由某一专业组织来完结与发布的。不知我们注意到没有，任政的楷书全无回锋，一如悠长的楷书传统。
但出其不意的且是，其生前出书的《少年书法》，其间有关楷书底子笔划演示性图例却是带有回锋的。这种言而无信的状况背面，不知任先生是怎样考虑的？或许是不肯以身试法，去应战现行的“法令”吧！
启功楷书
再谈启功先生的楷书。启先生的楷书不用说，也是归于“非回锋法”法度系统的。启先生再三谈到“要看古代书法墨迹”，也许早年也是上过“回锋法”的当、吃过“回锋法”的苦的。
仅仅由于“回锋法”巳然构成了气侯，巳经一统江山，无法挽回了，只能挑选自知与自行其是了。历史学家都知道，一个风俗构成不易，改动更难。启先生显然有不低的才智，但好像也缺少力挽狂澜的勇气与气魄。
如前所述，笔者所以要对“回锋法”提出疑义、提出批评并揭露对立，首要是由于“回锋法”既不附合楷书悠长的传统，更使得楷书的学习与实践由便利异化为缓慢，由简略异化为杂乱，由简略异化为困难。
一起，“回锋法”也割断了楷书与行书及草书之间天然的联接与顺利的提高。“回锋法”既贻害了楷书的学习与深化，复给全体的书学设制了妨碍，破坏了整个的书学，并使几代人深受其害。
假设楷书底子笔划底子不需求藏头护尾式的回锋的书写办法的话，“回锋法”岂非如 “回脚法”相同荒唐、反天然与有饽常理吗？
正是这藏头护尾式的楷书底子笔划回锋法的过错解读与规划，导致楷书的学习与实践由便利种转化为缓慢，由简略转化为杂乱，由简略转化为困难，给楷书书法的试验设置了丧命的妨碍，构成了得不偿失的现实。
沈尹默楷书，也无回锋
“回锋法”不光给楷书书法的实习构成伤害，更为严重的是，使得原本与行书与草书水到渠成、天然而然的联接与转化，变得困难乃至脱节，然后构成了楷书与行书、草书之间的切割与开裂。
