《梅花诗帖》天津市艺术博物收藏。北宋苏轼书，草书。共6行，28字。
此诗帖书法的意境与诗的意境符合的特别完美。全帖从第三行“昨晚春风”起至末行“关山”止气势恢宏，一笔贯之，如“川之方至，使人瞠目”（苏辙语）。梅花的美是高尚的、静态的，苏轼诗中的梅花却因“昨晚春风”而突然飞动。
全帖虽短短三十二字，但极尽丰厚的改变，从首先的消沉到最后的飞扬，宛如大风大浪从大壑间刹那奔泻而出，又在绝响后戛然终止于惊涛骇浪的海面，使人“抵掌昂扬，有击楫中流之心”（陈翼语）。
春来幽谷水潺潺，的皪梅花草棘间。
昨晚春风吹石裂，半随飞雪渡关山。
苏东坡酒后大草《梅花诗帖》部分1
苏东坡酒后大草《梅花诗帖》部分2
苏东坡酒后大草《梅花诗帖》部分3
苏东坡酒后大草《梅花诗帖》部分4
苏东坡酒后大草《梅花诗帖》部分5
苏东坡酒后大草《梅花诗帖》部分6
苏东坡大草《梅花诗卷》，仅六行二十八字，标明酒后而书，是迄今发现苏氏存世的仅有大草著作。
苏东坡《梅花诗帖》的前两行平稳自若，后几行笔势骤变，飞动如脱缰之马，开合如钱江潮涌。特别是“飞雪”“关山”四字飞动的草书笔意在其他苏帖中几无呈现过。
苏东坡新近对唐人草书一度存有成见，对张旭、怀素的狂草亦无好感，曾于《题王逸少帖》云：“颠张醉素两秃翁，追逐世好称书工。何尝梦见王与钟，妄自点缀欺盲聋。有如市倡抹青红，妖歌嫚舞眩儿童。谢家夫人淡丰容，萧然自有林劣势。天门荡荡惊跳龙，出林飞鸟一扫空。为君草书续其终，待我改日不仓促。”
苏东坡并不推重狂草书体，在他看来，狂草书体仅仅人不能控制自己行为时的做法，其成果只能是一种险怪之态，不符合书法规范和品格建造的规范。苏东坡在《跋怀素帖》中说：“怀素书极欠安，用笔意趣，乃似周越之险劣。此近世小人所作也，而尧夫（邵雍，字尧夫）不能辨，亦可怪矣。”
阅历了人生的跌宕沉浮，苏东坡的人生观产生了巨大改变，艺术思维和艺术观也由此骤变。贬谪黄州窘迫的路途中突遇“的皪”梅花，苏轼心潮崎岖浮想联翩，经过十多天心里思维火花的磕碰，苏东坡总算找到了另一种心情发泄的出口，便是草书的表达方式。此帖起手仍是行草书体，是苏书贯有的正经谨慎之风格，可见作者心情还较为平缓；但跟着心情动摇崎岖，第三行起能够看到行草、小草之后，随之转为大草、狂草，字行与结字也越来越大。情感逐步打破理性的捆绑，笔端激起火花，用笔更加豪放，可谓冷静舒畅，挥洒淋漓；天马行空，气势如虹。跟着热情的极点被定格于“半随飞雪渡关山”，全文戛然而止，没有署名落款及年月，这在苏东坡的传世著作中甚是罕见，恰如一首悲凉的乐章，意尽曲终，余韵悠长。
至此，苏东坡对草书也有了全然不同的观点，在《后记与可论草书法》中曰：“余学草书凡十年，终未得古人用笔相传之法。后因见道上斗蛇，遂得其妙，乃知颠、素各有所悟，然后至于此耳。”苏东坡一扫晋人笔法，如解开桎梏般让心灵自由地进出“意”的新境地中。黄州虽是苏东坡步入人生最混沌、最艰苦的时期，却也是苏东坡人生思维、观念、艺术创作之转折点。苏辙曾说：“既而蛰居黄州，杜门深居，奔驰笔墨，其文一变，如川之方至，而辙瞠然不能及也。”