倪元璐（1593年－1644年），字玉汝，号鸿宝，别号园客。明神宗万历二十一年生，卒于思宗崇祯十七年。浙江上虞人。天启二年（1622年）中进士，授翰林院编修，官至户、礼两兼翰林院学士。李自成攻破京师，在家园取帛自缢殉节。福王时谥文正，清改谥文贞。工诗文绘画，善书法，传世著作有《舞鹤赋卷》、《行书诗轴》等，著有《倪文贞公文集》等。
倪元璐出世的年代，是一个政治动乱，文艺思维特性解放的年代，是一个书法家重特性、重首创、重主题爱情的年代，最具代表性的书家有徐渭、董其昌等。他们在这股变革的潮流中，对传统的书法方式有严重的打破，呈现了八尺到丈二的大幅著作，审美观上发生了巨大变化。在明末张瑞图、倪元璐、黄道周、王铎的书法中，能够看到特性解放思潮给他们书法带来的激烈显着的艺术言语，亦可看到孤峭的影子或内倾的思维爱情。倪元璐作为一个书法著作不多但体现独具特色的书法家，他的精力轨道正处于明末书法特性与法度维系的奇妙联络中。
倪元璐出世在浙江山阴，这儿奇秀的山水滋养着文人的性灵，这儿是王羲之、陆游恋恋不舍的当地，也是对我国书法的儒雅传统具有叛变心情和推翻手法的徐渭的故土。徐渭在艺共同的性格和在艺术上多方面的造就必定对倪元璐有所影响。倪元璐早年的书法学习，是以科举为中心的书法技艺修炼，在他进入宦途曾经，他的诗词文章就名动四方。倪元璐自幼颖慧善学，五岁能咏诗属对，十七岁时，郡、县、监司三试皆榜首，出书《星会楼稿》，被书贾印刷销行，从此才调远播。而在他开端科举的时分落榜原因也是文章太露才华而不行标准。黄道周在《跋倪文正公帖后》记载倪元璐前期书学经历：“壬午初年仆见公作书，告人云：‘鸿兄命笔在颜鲁公、苏和仲而上，其人亦复绝出。’诸君讶，未敢信。尝戏问鸿兄：‘少时作何梦晤？’公云：‘吾十四、五岁时，尝梦至一亭子，见和仲举袖云，吾有十数笔作字未了，今举授君。’”文中说到元璐十四五岁时梦见苏轼教他写字的情形，可见苏轼对其书法的启蒙的影响。徐渭的狂放，苏轼的豪放，在倪元璐青少年的书法学习中应该是交错变幻着的。十九岁，陈继儒看到他的一件自书诗扇面时大为惊叹，以为仙才，过后名誉日隆。
《杜甫诗画轴》是其早年著作，师法杂乱，有“江”、“深”诸字与显着的苏轼的笔意。《湖上偶成诗草书扇面》虽作于天启六年倪元璐乞假归家之时，但苏东坡相貌明显可见。苏轼之风在其小幅著作里影响自己的终身。跟着科举考试的屡次失利，倪元璐并没有专心于书画，而是收起性格，专向“陈腔滥调”和“馆阁”刻苦。他曾依据四书五经的内容，将或许呈现的考题分门别类进行研讨，并作出预案。这时，他对书法所下的功夫，也仅仅合作科举往标准的“馆阁”挨近。为了习惯科举考试的标准，不得不收起自己的才思，因而，这与他功成名就今后、彻底以书法为性格发泄的相貌大为不同。
倪元璐三十岁与黄道周、王铎为同年进士，进入翰林院。倪元璐的精力里不乏我国士大夫的隐逸思维，但要隐逸，有必要先要“显”、“达”，这和苏东坡是相同的。倪元璐在翰林院对书法艺术的研讨，成为日子的重要内容。他和黄道周、王铎各有其人生经历又都以书法艺术流芳百世，他们相约学书，对书法艺术都有深化研寻的愿望。他们的书法兴趣有相同之处，王羲之、颜真卿、苏东坡在他们的书法形状里都有体现。黄道周专攻苏东坡，王铎着力于王羲之，而倪元璐直入颜真卿。王铎风格开朗，倪元璐与黄道周特性体现要幽曲许多。倪元璐与黄道周性格附近，二人心意甚深，关于倪学苏与王，黄道周曾在《书秦华玉镌诸楷法后》中说：“同年中倪鸿宝笔法深古，遂能兼撮子瞻、逸少之长。如剑客龙天，时成花女，要非时状所貌，过数十年亦与王、苏并宝当世，但恐鄙屑不为之耳。”黄道周此言正阐明倪元璐与同年代的“时妆所貌”拉开了间隔，并可看到黄、王、倪三人各安闲传统中寻觅立足点，借以改造，虽各自追寻不同，然建议相貌独立的思维是共同的。今天所见倪传世著作中，凡大约在翰林院与王铎、黄道周一起攻书时段即三十五六岁之前，用笔仍多见苏东坡遗意。今后倪转向学颜，用笔毛涩，取“屋漏痕”之意，书风逐步趋于浑沉。故黄道周在倪元璐晚年时点评其书云：“抹蔡掩苏（轼），望王（羲之）逾羊（欣），宜无如倪鸿宝者。但今肘力正掉，著气太浑，人从未解其妙耳。”黄道周建议书法于遒媚为主加之浑深，而倪元璐的书法明显与其有共通之处，然似二者份额相反，即倪乃以浑深为主加遒媚，倪元璐之子曾从学黄道周，它在《倪元璐、黄道周书翰合册跋》中写到：“世与夫子与先公并称。先公遒过于媚，夫子媚过于遒。同能之中，各有独胜。”此评是最能体恤二人书法之性格者。清人秦祖永以为：“元璐书法，灵秀神妙，行草尤极洒脱”明显论及了其秀逸姿媚的一面，而未能体恤其浑深苍厚的一面。”倪元璐入仕之后的著作，没有了“敲门砖”的慎重，成为文人意趣的体现，真是性格豪放而出。《赠太白诗画轴》的草法虽未到达精熟的境地，使转方圆多僵硬，但挥洒天然，自见性格。所题《澜园招饮诗扇面》笔致佻达，兴趣悠然，可见豪情及学习书法艺术渐入堂奥的状况。从《凌宇诗轴》可见：一篇中墨气浓淡相间而见燥润，乃见倪书特性之地点。在南京任国子监司业期间，他担任清贵而闲逸的文职，留下不少佳作。《舞鹤赋卷》是他其时实际日子的描写，也是他“宗颜”的为数不多的书作。9米长卷，字近擘窠，在倪书中实属难见。在他38到44岁的六年间，他的书法风格现已构成。《题画石诗轴》体式奇崛，气韵燥辣。《郊游诗轴》一诗多写，体势开阔，行笔纵逸，墨色也有燥润之变，可见作者于重复研磨的心迹。