在书法一途，楷书法度威严，其规整的结字和用笔短少随意性和流动性，这在很大程度上约束书家特性的体现和爱情的抒情，缩小了书法家发明自我的空间。所以，写楷书最难打破前人窠臼，最难成果一家面貌。
今日为我们介绍300年来公认的两位清代欧楷大师，看看他们的著作对欧体有何保存，有何开展？
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【姚孟起】
姚孟起，字凤生，一作凤笙，吴县（江苏姑苏）贡生。以书名，正书宗欧阳询，尝临九成宫醴泉铭逼肖。隶书略仿陈鸿寿。兼治印，得蒋仁秀劲之气。偶作画，古拙如金农。被誉为“欧阳询今后，一人罢了。”
姚孟起楷书《临九成宫宋拓本》
横长撇短；如：右、有、灰
横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱
横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集
左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦
左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修
有几点的字，各点方向要不同，使其有所改变。如：亦、赤、然
稀有横画的字，各横长短要不同，使其不显得板滞。如：三、冉
斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也
平勒画若写斜了则不规矩。如：云、去、且、旦
纵捺之字，要堆集起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又
纵戈之字，最忌无力而又曲折。武、成、或
横戈笔画不怕曲折。如：恩、息、必、志
伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛
承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文
屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉
