说起传世书法，我们能说出许多，比方王羲之的《兰亭序》和苏轼的《寒食帖》，一向被后世称为行书范本，被许多书法家描摹赏识。可是有一幅书法，造就不在《兰亭序》和《寒食帖》之下，这幅书法只要六十三个字，因造就深沉，与王羲之的《兰亭序》并称“十大行书”之一。
这便是杨凝式的《韭花帖》，此帖和《兰亭序》、《寒食帖》有着一起的特色，都是书法家的真情流露。全帖只要六十三个字，字字笔法精深，此帖是上承晋唐下启宋元的经典之作。
《韭花帖》是杨凝式在午睡后醒来，感到饥饿，刚好有人奉送韭花，非常的可口，所以执笔以表谢意。在其时的书坛，书法开展相对滞后，鹤立鸡群的书法家少之又少，而杨凝式的呈现恰恰给其时的书坛带来一种新气象，所以说他的书法有着承上启下的效果。
这幅书法一向被后人称赞不已，也是杨凝式的得意之作。以其时的书写布景来看，其时的杨凝式咋吃完韭花之后，精神饱满，心境大好，这时分书写的《韭花帖》也是兴之所至，心有所感，随意挥洒。正是这种自由自在的书写，成果了此帖。
整幅书法给人一种疏朗之感，尽管字与字之间间隔比较疏远，可是给人一种全体感，这也是这幅书法的气韵地点。如果说在书法上唐人尚法，宋人尚意，而杨凝式便是中心的枢纽。他这种随意挥洒，直抒胸臆的书写，敞开了宋代书法尚意的先河，而《韭花帖》作为杨凝式的代表作，也是被后人推重不已。
董其昌曾说少师韭花帖，略带行体，萧散有致。这幅书法的一大特色便是萧散有致，杨凝式在书写的时分，字距与行距做出了前所未有的处理，这种疏朗的处理方法，呈现出气脉贯穿的气韵。
通篇文字洋溢着杨凝式萧散闲适的心境，字体娟秀洒脱，用笔豪宕潇洒，笔画之间宛转回视，和王羲之的《兰亭序》有着异曲同工之妙。苏轼也曾赞许杨凝式的书法，曾说杨凝式的书法有着王羲之、王献之的气韵，一起又有着颜真卿和柳公权的笔意，能够说是书中好汉。从苏轼的话中能够看出杨凝式书法的造就之高，而《韭花帖》是稀少难得的千古名作。
便是这么一幅只要六十三字的书法，被后人称为“全国第五行书”，是《兰亭序》、《祭侄文稿》、《黄州寒食帖》、《伯远帖》之后的又一行书佳作。
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这幅书法一向被后人称赞不已，也是杨凝式的得意之作。以其时的书写布景来看，其时的杨凝式咋吃完韭花之后，精神饱满，心境大好，这时分书写的《韭花帖》也是兴之所至，心有所感，随意挥洒。正是这种自由自在的书写，成果了此帖。
整幅书法给人一种疏朗之感，尽管字与字之间间隔比较疏远，可是给人一种全体感，这也是这幅书法的气韵地点。如果说在书法上唐人尚法，宋人尚意，而杨凝式便是中心的枢纽。他这种随意挥洒，直抒胸臆的书写，敞开了宋代书法尚意的先河，而《韭花帖》作为杨凝式的代表作，也是被后人推重不已。
董其昌曾说少师韭花帖，略带行体，萧散有致。这幅书法的一大特色便是萧散有致，杨凝式在书写的时分，字距与行距做出了前所未有的处理，这种疏朗的处理方法，呈现出气脉贯穿的气韵。
