胭脂红地搪瓷彩开光花卉纹碗，清康熙
洋彩与搪瓷彩简直一起产生于清康熙末年，从受西方影响这一点上来说是 “同祖同宗”。在它们烧成初始，清代督窑官唐英现已将两者在称号进步行了清晰的差异。宫中烧成的搪瓷彩名为“瓷胎画搪瓷”；景德镇烧制的仿搪瓷彩则叫“瓷胎洋彩”。
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搪瓷彩雉鸡牡丹纹碗
清 乾隆 黄地洋彩镂空干支子象耳转心瓶 北京故宫博物院藏
搪瓷彩和洋彩都是在景德镇烧好的素白瓷胎上画彩，瓷胎的产地都是景德镇御窑，胎本质上没有太大的差异。可是搪瓷彩的瓷胎遍及比洋彩薄，白度更高。两者在精纯度和薄厚上的不同清楚明了。
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紫红地白梅搪瓷彩小盅，清雍正
搪瓷彩造型简略，细巧精美，合适掌中把玩，小件制品居多，高度简直没有超越20厘米的。与轻薄透明的搪瓷彩薄胎比较，洋彩胎体的厚重是非常显着的。
清 乾隆 瓷胎洋彩翠地山水诗意双喜瓶
洋彩运用西洋油画光影透视法进行斑纹装修，浓彩重笔，风格富丽，色地花卉常见银莲花、洋菊、西蕃莲、铁线莲等缠枝西洋花卉接连组合，或色地圆形开光。
清 乾隆 瓷胎洋彩花卉开光胆瓶
而搪瓷彩的装修虽然也遭到外来影响，但依旧坚持了我国传统写意花鸟绘画的风格，考究画风和意境。
胭脂红地开光搪瓷彩花鸟纹碗，清雍正
宫殿搪瓷彩从规划到彩绘多出自宫殿翰林画家之手，画面文雅清疏，集诗、书、画、印为一体，饱含了我国传统文化的审美精华，宛转而不张扬，充溢浓郁的书卷气。
搪瓷彩松竹梅纹瓶
洋彩是在景德镇瓷器作坊内完结的彩绘装修，艺师们技艺熟练，登峰造极，但仅仅拿手仿照和仿制，一丝不苟地照搬样器的内容，制作出成对 或数十件图画相同的器皿，没有更多的艺术构思进程。
搪瓷彩勾莲纹象耳瓶，清乾隆
仔细观察发现洋彩首要选用图画化的构图办法，拘束标准。而搪瓷彩画工高雅，选用传统绘画布局，摘抄唐诗宋词中的妙文佳句。妍丽中不失文雅，充溢书卷气。
清 乾隆 瓷胎洋彩锦地开光胆瓶
景德镇绘画的洋彩虽然外观色彩与搪瓷色同，但彩料的质感和装修内容与搪瓷彩是有差异的，浓腻、烦琐、奢华、西化是洋彩的特征；高雅、清疏、宛转、传统是搪瓷彩的特征。
黄地搪瓷彩开光西洋人物纹绶带耳葫芦瓶，清乾隆
琅彩与洋彩器之瓷胎同出景德镇，但烧彩地址不同，据朱家溍先生考证，搪瓷彩的烧造地址有紫禁城、圆明园、怡亲王府、热河行宫等造办处统辖的几个当地。洋彩的烧造地址只要景德镇一处。