《虢国夫人游春图》的体现手法，最明显的特征是精练会集，且赋有节奏感。在构图上，从单行的三骑到两骑并行，最终三骑并行，既契合这一类贵族出游队伍的规则，又像一首乐曲相同，充溢韵律感，把人的视觉从序曲引导向主题和高潮。画面人物的疏和密，涣散和会集，色彩的轻与重，浓艳与浓艳，乃至对马匹四蹄动作的安排，都环绕主题，赋有改变。下面趣前史小编就为我们带来详细的介绍，一同来看看吧!
画面人物不只外部特征明显，而且特性杰出。尽管情节适当单纯，但画家注意到全体气氛中描绘人物的不同形状：有的比较拘谨，有的比较轻松，有的勒紧马缰，有的举手扬鞭，有的回视欲语，有的凝视前方，使人物在一致的举动中，又具有奇妙的改变。
画家在安排画面时，除了在人物关系上精心布局外，还有认识地画出了春游人马并不十分严厉的气氛，这不只体现了贵族夫人游春的闲情逸态，而且十分切合主题。从中可以看出，画家对日子现象的敏锐调查和体现技巧上的高明造就。
此画前疏后密的构图极富节奏感。三位封建权贵被安排在画面的显要位置，挥鞭前行的是主人公虢国夫人，着男装(盛唐有女着男装的时髦)、骑三花马，眉宇间流露出一丝骄恣之气。一位从监和一侍女紧随其后。后边三骑并行的是一男一女两位奴才和一位怀有小主人稍显老态的保姆。坐落画面中心的秦国夫人与其姊妹韩国夫人，神情自若，略带懒意，与唯诺慎重的老保姆构成了明显比照。富丽的穿着、精巧的马饰加上前呼后拥的情势，雍容华贵的贵族气味栩栩如生。
人物形象
《虢国夫人游春图》中生动的艺术形象透露着游春的故事情节。画中人物明显，特性杰出，有的拘谨，有的放松，有的勒紧马辔，有的举手扬鞭，有的重视前方，有的回视欲语，人物安排奇妙，既不严厉又体现了春游的闲情逸致。一行几人，脸型圆润，肌理细腻，身形肥硕，在愈遮愈露的披纱下，是贵妇的饱满肌肤和香软温润的身姿，构图、色彩、翰墨等元素相结合体现了贵族夫人的豪华和威雅，以及懒散的精力。图中身形丰肤，动态高雅且舒缓，正是盛唐刻画绮罗人物的特色。整幅图像构思精妙，可以精确地描绘不同年纪的女人日子。
画面刻画了不同性情和阶层的人物形象，且神态冷静。画中人物的服饰轻浮而明显。马的脚步轻松自如，在这清闲的景致中，世人前呼后拥，如花团锦簇。
线条
《虢国夫人游春图》中画家在刻画人物神态、马匹躯体动势的运线中，清晰可见毛笔在起讫工作中好事多磨，无往不复，提按抑扬，构成一线之中的气韵。这线有了气韵就成为了整幅画的活力。但是，气韵不只在于线的有情有体有生射中，更在于各种线条的有机组合。画家依据不同的客观目标和人物的情感要求，如画面中前三骑与后三骑的随从、侍女和保姆，以及身旁的随行者，这儿线描的用笔是经过韵律、节奏、力度、动势、方向等来体现情感，把线的长短、粗细、轻重、浓淡、刚柔、真假、抑扬、转机等改变加以奇妙组合，营造出各种不同的气质和性情特征。
而且将线在画面上的安排和安排的疏密、聚散、长短、取舍、前后交叉等，体现结构空间、层次、节奏韵律及装修风格，画家在不同气质和不同人物性情的线条运用上，寻求不相同的神韵及笔情墨趣，在自觉或不自觉中融入了爱情色彩，有的严肃、高雅，有的生动、天然，有的淳厚、占拙，有的恬淡、淡逸，有的空灵、幽邃等。这几个方面严密奇妙的结合构成了线的全体体现力，一起也体现出各种人物身份、位置的不同所传达出来的不同的性情特征。
色彩
图中人物的衣纹运用了“低染法”，也称“凹染法”，便是沿着勾好的衣纹烘托，把衣纹的线条一侧染重，脸部也是相同的办法。画家在色彩装备和色彩结构的处理上独具匠心，画面整个色彩结构中的粉白、浅赤色也便是对春天意象色彩感觉的掌握，一起与笼统的布景的粉红、淡绿等构成比照照应，很好地传达了春天的信息。画家在详细晕染上色时，注意到人物的衣服与马鞍的色彩比照，马的色彩暗淡冷静，以衬托出人物的形象。