一幅成功的国画，画面上的“气口”一定是有讲究的。所谓“气口”，就是画卷上的四角。通常来说，至少有两个角不能留白，这样才能封锁住“气口”，让“气”不会随意地宣泄出去，破坏“气局”。在一个角或两个角上留白，既可让画卷中的“气韵”随着画卷的收放进行呼吸，就像是被赋予了生命一般。
那么，画家往往会留哪些“气门”呢？
通常来说，国画画师会在右下角处留白，达到“气韵生动”的目的。从方位来看，右下属“亥”位。例如：李迪所绘的《风雨归牧图》，这幅画雨滴、山风的动势，均是由上而下，由左及右的，凛冽的风将牧童的斗笠吹落，刚好落在右下角也就是“亥”位上。
这样巧妙的结构让全画的气韵汇集在右下角，让人看来仿佛整幅画都处于风雨的动势中，极具真实感。今时今日，有不少技法高超的现代画家，他们的技巧足以比肩古代的名家，可他们却无法创作出传世佳作，究其原因，就因为鲜有人能掌握“气韵生动”的窍门，此技法说来简单但具体做起来却是万分困难，堪称国画技巧中最具奥妙的一部分。
参考资料：
【《国画创作技法》、《风雨归牧图》】
