4 、郑板桥（1693－1765）
原名郑燮，江苏兴化人。字克柔，早年家贫，以书画保持日子。清代的扬州八怪中，要数郑板桥最为人熟知。他的书法早年师法苏东坡，黄庭坚。他的书法非常特别，能熔正、草、隶、篆于一炉，能够说是我国书法史上的一怪。板桥的怪是“恕不同人”的怪，不肯流于凡俗的怪，而不是不要传统的怪。他自己说过：“横涂竖抹，要自笔笔在法中。”又说：“必极工然后能适意。”他在书法上非常着重自己的新意，他在《跋临兰亭序》中说：“板桥道人以中郎之体，运太傅之笔，为右军之书，而出己意。并无所谓蔡、钟、王者，岂复有兰亭画貌乎？”
其主要著作：行书扇面和行书论书轴
行书论书轴：这篇著作会集体现了郑板侨的书法风格。这幅著作的内容也是一篇术法律论文，咱们既能够赏识他的书法艺术，又能够了解他的书法观念。此著作高104.4 厘米，宽54.4厘米，现藏于上海博物馆。
5、金农（1687－1764）
原名司农，字寿门，号东心，浙江杭州人。居于扬州八怪之首。诗文书画金石皆精。他的书法以《天发神碑》为根底。他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的。既负盛名之后，有意“骇俗”，老芝认为“笔笔从汉隶而来”，“ 世人以不怪为怪”。今日咱们看到的金农书法，大体有三种风仪。其一是隶书字多油滑古拙，其间好像可见其“小变汉法”之求索轨道；其二是漆书，横粗竖细，方整浓黑，世称“冬心体”他的漆书，是其自辟蹊径的标志；三是以碑法与自家的漆书法写成的行草书。其信札，提画多用此体。
其主要著作有：金农信札和金农漆书
金农信札
如风发泉涌，其间渴笔挥洒，老辣苍劲。江提《跋冬心漫笔》云：“先生书，淳古方整从汉分隶得来，溢而为行草，如老树著花，姿媚横出。”他所用的“溢”字，恰如其份的表达了其熟练于碑法后的发明。
金农漆书
金农交融了《国山碑》、《天发神臧碑》等书法名品，创出了以质拙朴厚为妍、楷书中杂有隶意、特性极强的著作，自称“漆书”。他写漆书用重墨，横粗竖细，直笔多，曲笔少，形同漆匠用扁刷刷出来的笔画。
6、邓石如（1743—1805）
安徽怀宁人。初名琰，字石如。后以字行，更字顽伯，号完白山人。终身不仕。在清代中叶书法史、篆刻史上都占有非常显赫的位置。他是书法史上一个具有划年代含义的人物。邓石如各体均善。特别得力于篆书，隶书。人称其“隶从篆入，篆从隶出”。又喜篆印，创邓派之门，后人又云其“书从印入，印从书出”。因而他在篆书、隶书、篆刻三方面奉献最大。一扫其时书坛遵循古法的死板局势。拓荒了篆书、隶书、篆刻的新纪元。
其主要著作是：四体帖（一）和四体帖（二）
7、伊秉绶（1754—1815）
福建宁化人。字祖似，号墨卿、默庵，人称伊汀州。乾隆已酉进士。他身世于书香门第，拜闻名书家石厣（刘墉〕为师。工书法，善隶书、行书。伊秉绶的隶书格调高古，精妙超俗，在清书坛上独放异彩。对后世的书法立异也有许多启示。
其主要著作有：隶书横披和隶书联
隶书横披：伊秉绶所书隶书横幅特性显着，横平竖直，布白停均。他用篆书的笔法来写隶书，因而笔划圆润，粗细附近，没有显着的波挑。规矩极有特征，字字铺满，四面撑足，给人方整严齐的装修美感。
8、陈鸿寿（1768—1822）
浙江钱塘（今杭州）人。字子恭，号曼生。嘉庆拔贡。工书画、篆刻。其篆刻列“西泠八家”之中。他的书法以隶书和行书最为闻名。他的隶书清劲洒脱，结体自在。交叉挪让，相映成趣，在其时是一种立异的风格。
其主要著作是：隶书联
