记者：上世纪90年代初，您在上海办过画展，后来顺道去周庄，听说发生了“卖画救楼”的故事。
冯骥才：上世纪80年代末90年代初，我的文学创作一度遇到瓶颈，于是想到重新拾起画笔。在上海的画展是《收获》帮助操办的，后来我们一群人去了上海边上的江南古镇周庄。当时的周庄尚未被开发，也未被保护，很安静。从沈万三故居出来，我看到河边一座名为“迷楼”的小木楼，据说当年柳亚子曾在此创办南社。正当夸赞它时，管理者却说：“下次你再来就看不到了。”一问才知道，原来的主人要把它卖掉。我是想把它买下来，可以作为大家聚会的一个公共的地方，留下这座小楼。卖了几幅画，好不容易凑够了钱，房主却多次提价。别人告诉我，你不用再卖画，也不用再准备钱了，那个房主已经知道它重要了。就这样，“迷楼”保了下来。
这件事给我的启发是，原来我卖画的钱可以保护文化遗产。可以说，我走上遗产保护这条路的起点，在周庄，在上海。
记者：您把自己的收藏都捐给天津大学，要办一座博物馆，现在进度如何？
冯骥才：我毕生的收藏大概有几千件，全都捐给天津大学，希望让一代代学生欣赏、学习。目前博物馆的筹建，基础工作已经完成，设计稿也已招标通过。接下来就是展陈提纲的设计。我自己的作品也要选出成体系的一部分。包括做文化遗产抢救的珍贵资料，一代知识分子重要的田野考察资料，还有版画、雕塑、陶瓷等各类艺术作品。
记者：《艺术家们》中的主角楚云天是否更多地以您自己为原型？
冯骥才：文学创作要从生活的泥土中来，自己的泥土在自己身边，肯定有自己的影子，但绝不是我的翻版。既要有机融合社会各式各样的因素，也有艺术虚构的成分。
记者：如果说“俗世奇人”是用他者的眼光创作，《艺术家们》是否代表您小说创作的一种转向？
冯骥才：未必可以称作转向，其实都是冯骥才，只不过面孔跟过去不一样，恐怕读者会有新鲜感。面向自我的这样的小说，我肯定还写下去，因为还有很多生活的积蕴。我现在78岁，有信心还能写一两部长篇。
记者：文学、绘画、文化遗产保护与教育这四个领域，您如何排序？
冯骥才：我一直把文学排在最重要的位置，因为我觉得文学更多地是思考、是对社会的关注。我一般把绘画放在第二位，我天性喜欢绘画，脑子里不断出现画面，到现在也是这样。但最近一年多将近两年时间，我基本没到过画室画画。应该说，文化遗产保护还是第二位，虽然放在第二，但可能抢救的事儿来得很急，某一个东西濒危了必须要跑一趟，必须要到当地帮助它。我现在岁数大了，往往跑起来吃力一点。第三项工作可能是教育，特别是现在我们的文化遗产保护，大多数项目后面没有专家。所以必须培养专业人才，只有一代代专业人才的队伍建立起来，才能对文化遗产保护的明天放心。
