《唐诗三百首》中，杜审言的诗就收录了一首《和晋陵陆丞早春游望》，从标题可以看出，这是一首应和诗。
杜审言作为中国近体诗奠基人之一，虽然属于宫廷诗人范畴，但是发迹是在人生后期，是得到武后赏识，依靠结交二张，才在仕途上发达。其早期虽然文名出众，与李峤、崔融、苏味道被称为“文章四友”，但是中了进士（670）之后，因为性格过于狂傲，在官场上混得非常一般，一直在下层官僚中混迹，相当困顿。
性格和情商导致的仕途际遇，倒是和孙子杜甫差不多。不过相对的，他在官场上比杜甫混得好一些，在文学理论、诗词创作方面就不如杜甫专业和有成就。
大约武则天永昌元年（689）前后，他到江阴县任职。此时他宦游已近二十年，诗名甚高，却依然没有得到重用，其怀才不遇的心情是可想而知的。陆丞应该是当时的同事，两人一起出游，陆丞写了一首《早春游望》，抒发观春景之心。
杜审言于是写了这首《和晋陵陆丞早春游望》以示唱和：
我们在以前就讲过，在格律诗范畴里，五律是成熟最早的体式。因此李白这么不爱格律创作的人，也写得一手好五律。最早的五律应当是隋末唐初王绩的《野望》，武则天宫廷诗人时期，格律就已经基本成型，七绝还要靠王昌龄、李白来发展，但是到了上官仪总结出对仗来，五律就已经很规范了。
杜审言这首诗就是一首非常规范的五言律诗。
仄起入韵，押平水韵“十一真”部，其中“蘋”字不在韵表中，但在当时的发音必然是相似的，不必过于纠结。平仄关系也完全符合仄起入韵的基础平仄关系，唯一的就是第三句“云霞出海曙”，是“平平平仄仄”的变体三仄尾，没什么问题，不影响整体平仄关系。
具体的平仄关系和推导见专栏文章，这里就不再赘述。
律诗的第三点要求就是中二联对仗，我们看颔联“云霞出海曙，梅柳渡江春”和颈联“淑气催黄鸟，晴光转绿蘋”不但对仗工整，而且非常精巧。其中“出”、“渡”、“催”、“转”几个动词，颇为生动，虽然节奏感因为重复感觉缺少变化，但是作为铺陈描写对仗的中二联无疑是符合标准的。
我们在赏析这类中二联铺陈律诗的时候，可以采取截取法寻找律诗的主旨，去掉三四五六句，得到一首五绝：
“咱们这种在外面做官的人啊，特别敏感，看到自然变化万物更新总有点大惊小怪。忽然听到你唱起古朴的调子，不由得想家了，落泪沾襟。”
用“独有”、“偏惊”这些字眼开篇，顿挫之间让诗意顿时开阔，气势高昂，再经过中二联铺陈写景缓和，到尾联“欲沾巾”，诗人的气势在春光明媚中逐渐低落，陷入仕途不达的自我哀叹之中。估计陆丞的《早春游望》也表达了相当的心情意境，唱和之间，文人骚客的郁闷胸臆，便如流水一般自然流淌。
中间截掉的颌联颈联“云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋”对仗工整，句式精美，隐隐能见到宫廷诗人的风格暗藏。
这两联都是写景，景色大家可以自行体会，这里就不详解了。杜审言在表达思乡之情时直白清晰，非常的契合人物的基本形象和思想感情，跳出了宫体的曲折隐晦。
平仄和谐，内容丰富，这是一首非常成熟的律诗作品。
胡应麟称之为五律第一，相对于当时代的诗人来说，这首作品确实更好，但和盛唐李杜王以及中晚唐诗人相比，对仗缺乏变化的毛病比较明显（吟诵时有明显感觉），所以要在前面加上“初唐”的局限。
时代在进步，诗歌文化也是在进步的。
爷爷已经写得这么好了，最终在孙子手上近体诗得以大成。
