每每说起和田玉
我们总会感慨
中国人与它5千多年的羁绊
在这悠久的历史里
多少次政权演变、朝代更迭
也塑造了风格各异的玉器特征
唐代玉器
灵性派：活泼天机、繁花似锦
丝绸之路的畅通无阻，使和田玉料源源不断。玉器的制作得到了很大发展，是继秦汉之后出现的新高峰。
在雕刻技艺上，吸取当时的雕塑和绘画手法，运用传统的雕刻技艺，大量使用阴刻细线。
加之唐朝社会风气的开放，外使、僧侣、工匠集聚于长安，所以，唐朝玉器一改其他朝代的庄重，而格外华丽耀眼。
宋代玉器
怀旧派：清新雅致、形神兼备
《知否，知否》的热播让许多认为宋朝贫穷的人士，第一次认识到这个朝代的清新雅致。特别是其中的点茶技艺，更是让人叹为观止。
宋代玉器受当时的绘画艺术影响极大，清新雅致、形神兼备，极具文人情趣，毫无粗制滥造。
特别是受到宋徽宗赵佶嗜玉成瘾的影响，宋代玉器的空前发展。
宋代，文人书画兴盛，许多文房用具也成了玉匠们精心雕琢的对象，这些玉制文房用具不仅具有实用功能。
从此，带有实用意义的玉雕制品，走上了装饰化的道路。
元代玉器
豪放派：质朴率真、不拘小节
元代玉器是在继承的基础上蓬勃发展而来，官办玉器作坊有从事玉雕制作的能工巧匠数千人，专向皇室提供宫廷用玉。
因元代当权者属于少数民族，在玉器发展上也自带一些少数民族的特性。
雕刻喜欢用深痕阴刻线，线条粗重，使纹饰起凸高，已渐趋粗犷，不拘小节。
元代玉器文化的总体特征是，传统胜于创新，继承胜于发展，为其后明清两朝装饰玉器的发展作了准备，奠定了基础。
明代玉器
复古派：镂空工艺、复古为尚
明中期受名人画风影响，装饰玉上往往用名人画稿、诗句做主题纹饰，文房四宝实用器皿增多。
因此出现了大量的有图必有意，有意必吉祥的玉雕主题。
明朝玉器的镶嵌工艺也达到一个高峰，出现了大量的玉镶金、玉镶银。
清代玉器
艺术派：品种丰富、琢工精巧
清代是我国古代玉器史上的又一个高峰。乾隆时打通了和田玉内运的通路，和田玉大量运进内地，促进了玉器工艺迅速发展。
清代玉器的品种和数量很多，以陈设品和佩饰最多，也最为精美。
陈设品有仿青铜器的仿古器皿，还有各种寓意吉祥的动物造型。新增的品种有山水、花鸟、玉山子、浮雕图画式的玉屏风等。
此外还有各种玉质的实用器皿、文房用品。甚至还出现了不少大型观赏性“玉山”
现代玉器
艺术派：百家争鸣，复古与创新并行
现代玉器在继承了古代多种模式、风格、造型的同时，也在不断突破创新。
特别是在与西方流派的交流中，各种元素的运用与融合更是达到新层次。
更可贵的是，在与时俱进的同时，现代玉雕师仍不断研究古老工艺与艺术审美。