春秋时期的玉龙造型除了连续商周时期的玉玦外，龙的特征已不显着，比如五官不明晰，角、耳、足、爪、尾等部位或省去、或变形，给人以神幻莫测之感。春秋时期的玉龙已不见“臣”字形目和瓶形角，外形更似虎，或龙、虎合二为一。龙身的纹饰愈加繁密，有的乃至布满全身，极具图画化；主体纹饰以变形夔纹(夔纹是传统装修纹样的一种，是青铜器上的装修。夔是神话中形似龙的兽名)为主，或辅以圆圈纹、纽丝纹、网纹、人字形纹等；阴刻双勾线技法逐步罕见，代之以浅浮雕加细密阴线刻纹技法。
春秋晚期龙形玉佩（山西太原金胜村赵卿墓出土）
龙形玉佩体扁平，龙作曲身状，尾端上翘，龙爪作凤首状，通体雕刻夔纹。
春秋晚期龙形玉佩（山西太原金胜村赵卿墓出土）
春秋琢玉特征：
1、阴刻线技法登峰造极。细长弧线、密布成束的平行细线、密布环绕的平行细线、粗细纹丝线、鱼鳞线、羽毛线等阴刻线很多出现。阴刻线的徜徉肆志和纵横散落，是春秋刀法的一大特征。
春秋玉龙佩（美国明尼阿波利斯艺术学院博物保藏我国玉器）
2、双沟阴线进一步老练。比起西周时期的双钩阴线，春秋时期更添三分丰腴和柔畅，密布中条分缕析，满而不乱。
玉神人（山东沂水纪王崮春秋贵族大墓出土）
3、“宽一面坡线”。春秋时期盛行的“宽一面坡线”，是西周时期“一面坡线”的变体异化，它使用线间间隔的添加和线形宽窄份额的改变，使线条更具有动态的美。
4、“游丝刻”是春秋时期一种新的刻线风格，线条极为细集，线距之密连肉眼都难以分辩。这种游丝刻线，到战国时期开展成了闻名的“游丝描”。
5、“硬刀刻”。春秋时期除了“游丝刻”技法外，还有一种与之对应的刀工——“硬刀刻”。
春秋晚期龙形玉佩（山西太原金胜村赵卿墓出土）
春秋晚期龙形玉佩（山西太原金胜村赵卿墓出土）
春秋晚期龙形玉佩（江苏吴县通安严山王陵出土）
春秋龙形玉佩（安徽寿县城关西门蔡侯墓出土）
春秋晚期龙形玉钩（安徽寿县城关西门蔡侯墓出土）
春秋晚期玉龙纹璜
此玉璜为新疆和田青玉制，外表有因埋藏而发生的色变，部分呈黄褐色。体扁平，扇面形，弧度超越半圆，此形制在春秋时期的玉璜中十分罕见。璜双面满饰隐起的勾云纹，纹饰密布，部分组成旁边面的兽面形。璜两头为旁边面龙首形，边际沿龙首之形呈凸凹改变。#春秋#春秋时期#金胜村保藏
春秋琢玉特征：
1、阴刻线技法登峰造极。细长弧线、密布成束的平行细线、密布环绕的平行细线、粗细纹丝线、鱼鳞线、羽毛线等阴刻线很多出现。阴刻线的徜徉肆志和纵横散落，是春秋刀法的一大特征。
春秋玉龙佩（美国明尼阿波利斯艺术学院博物保藏我国玉器）
2、双沟阴线进一步老练。比起西周时期的双钩阴线，春秋时期更添三分丰腴和柔畅，密布中条分缕析，满而不乱。