书法考究的便是笔法，可笔法有时直接地还真不容易说清楚、说理解。怎么办呢？要说仍是古人凶猛，历代书法家、书法理论家不断地通过进行深化细致地探究，提出了很多有独到见解的用笔办法。这些书家，越研讨越觉得“笔法”实在是“微妙无穷”，有时难以直接用十分理解浅显的语言文字精确地表述清楚，所以，便发明了一种“比办法”———即用天然和人类社会的事物形象来类比怎么用笔，以便使自己和后学者领会并掌握笔法的办法。现选出以下9位书法家首要的16个用笔“比方”，大体按时刻次序列出来和同路共勉。
1.用笔如“鹰望鹏逝”
李斯不仅是小篆的“开山祖师”，也是用“比方”论述笔法的第一人。“鹰望鹏逝”这个比方便是他说的（也有学者认为是蒙恬的话）。原话是：“用笔法，先急回，后疾下，如鹰望鹏逝……”意思是：作书用笔要像苍鹰、鹏鸟捕食那样，先在空中翱翔、回旋、张望，看到“方针”之后快速下飞靠近捕捉。这个比方告知咱们，书者在笔头着纸之前，要先在空中摇曳取势，作落笔的“精神准备”，看准———澄清笔性、纸性、墨性、字体、字意；考虑好布局、风格之后，敏捷着笔，方可捕捉到“方针”———料想的书写作用。清代书法家朱和羹说：“能如秋鹰搏兔，碧落摩空，目光四射，用笔之法得之矣。”“鹰望鹏逝”法，也被称作“摇笔”。
2.用笔如“游鱼得水，景山兴云”
这两个比方是李斯同一次说的，故而放在一同论述。总的意思是用笔不要造作，要天然酣畅。要像鱼在水中自由安闲、自由安闲、舒展活泼地游动；要像景山———大山上升起的云朵相同，飘然、清闲、安闲。意在着重从大天然的美中悟出用笔的规则来。
3.用笔“犹若登阵”
汉丞相萧何是我国书法史上把兵书引进书法的第一人。他在《论书势》中说：“夫书势法，犹若登阵，变通并在腕前，文武遗于笔下，出没须有倚伏，开阖籍于阴阳。”把书法的笔势、笔法比作登阵作战。意思是：登阵要见机行事，用笔要长于变通———在于用腕；登阵要调兵遣将，用笔要组织好点画；作战贵在神出鬼没，用笔要有起有伏；作战要能打开和集结，用笔、结体要长于处理好擒纵、提按、是曲、粗细、断连、起止、正??、舒敛、向背、方圆等阴阳对立统一的联系。
4.“笔是将军”
书圣王羲之从前担任过“右军将军”，对毛笔的奇特作用有独到见解。他在《书论》中说：“着笔不必急，故须迟，何也？笔是将军，故须迟重。”书圣为何把笔比作指挥作战的将军？是由于二者有共同之处。将军一个指令，联系到战役胜败、土之得失、人之存亡。作书，笔一落纸，墨便成形，字的生命（骨血气血神），不行改动。因而，书者着笔，要像将军发布作战指令相同，审时度势，谨慎从事，不行急于求成。王右军还从前把笔比作大刀、长矛，关于“字”的生命，有生杀予夺的作用，用起笔来必定要慎之又慎。
5.用笔当如“锥画沙”，如“印印泥”
这是初唐四大书家之一的褚遂良在《论书》中的原话。“锥画沙”、“印印泥”是两个展示笔意的闻名术语，是从事书法的人不行不知的概念。“锥画沙”，意思是说长矛一类兵器（或东西）的锥锋画入平沙地里，沙形两头凸起，中心凹成一线。在纸上用笔，要像“锥画沙”相同，笔锋行在线条的中心，不显起笔、止笔的痕迹。而墨迹则浮在线条两头，使人感到凝重、杰出、劲险、立体，赋有质感、力感、涩感的作用。“印印泥”，是说用笔要像印章印在粘性紫泥上相同，深化有力、清晰可见，以形成安置均正、形体端严、一清二楚、圆静有力、刚柔相济的作用。两个比方，活灵活现地勾画出了中锋用笔、留意藏锋之后所到达的“用笔之妙”。若能深解其意，“鞭辟入里”、“力透纸背”的中锋用笔“窍门”，才算领会到了。
6.用笔如“孤篷自振，惊沙坐飞”
唐代书法家张旭在谈到用笔时说：“孤篷自振，惊沙坐飞，余思而为书，而得古怪。”“孤篷自振”，是说用笔要像一种孑立的飞篷草浑身摇摆相同，牵动奋起、翻转奔逐。“惊沙坐飞”，是说用笔要像遭到轰动的沙子天然而然地飞起来相同，奔放纵逸、豪情激荡。张旭绰号“张颠”，精晓楷法，草书最为闻名。这句话的意思是，他看到了上面两种天然现象，领会到了书法（草书）的用笔，从而使自己的笔势有了别致的改变，到达了希望的“振飞”境地。