明万历十九年（1591年），金陵万卷楼刊刻《新刻校正古本大字音释三国志通俗演义》，这是“三国”版画作品中金陵派的代表之作。周曰校万卷楼是金陵一家有名的书肆，除这部《三国志演义》外，还刊刻过《国色天香》、《新刻全像海刚峰先生居官公案》、《新刊大宋中兴通俗演义》等多部小说。
全书十二卷，二百四十节。绣像采用双面连式，附于书内，绘刻精工，署“上元泉水王希尧写”，“白下魏少峰刻”。刻工魏少峰，其人生平不详，除此书外，尚刻有《新镌全像通俗演义续三国志传》。
在该刊本前，有一段周曰校的识语：“是书也，刻已数种，悉皆伪舛，茫昧鱼鲁，观者莫辨，予深憾焉。辄购求古本，敦请名士按鉴参考，再三雠校。俾句读有圈点，难字有音注，地里有释义，典故有考证，缺略有增补，节目有全像。如牖之启明，标之示准。”在这段识语中，周曰校将“节目有全像”，和圈点、音注、释义、考证等联系在一起，可见突出的是绣像对读者阅读图书的引导功能。
万卷楼刊本每节均配有绣像，且图均为双面连式，即两面的绣像合为一图，则绣像计二百四十幅四百八十面。绣像两侧均有十一字的联句，如“关云长独行千里”，联句为“忠义激昂独仗单刀归故主，英雄震撼肯辞千里恋新君”；“诸葛亮七擒孟获”，联句为“一扫蛮烟绝胜燕然重勒石，七擒洞主厮强沧海不扬波”。这些联句对读者理解书中情节以及欣赏绣像来说，均是有益的补充。
绣像充分体现了金陵版画的特点。金陵版画什么特点呢？正如周心慧先生所说的，“以人物为主体，饰物、背景绘刻则很简单。在手法上，擅用黑底阴刻，与阳刻线条结合，看上去层次分明，疏朗醒目。刀刻雄浑、厚重，给人以别具一格的享受，并明显可以看出建安派版画的影响，虽略嫌粗率，却不失简约、大方”。郑振铎先生则认为，早期金陵版画“刻工是奔放有力的，虽稍感粗豪，但究竟比起后期的‘纤弱’来要高明得多”。
纵观这套“三国”版画，的确令人赏心悦目，感受雄浑之美。如“凤仪亭布戏貂蝉”一幅，图中假山、亭榭、衣冠、发饰皆用阴刻，其余均系阳刻，二者结合在一起，颇有韵味。“诸葛亮博望烧屯”一幅，图中坐骑亦用阴刻，相较阳刻坐骑，又是另一番情致。此外值得一提的是，金陵版画擅于绘刻宏大的战争场面，常于烟尘滚滚处，绘制二三兵将半身之图，极大地丰富了画面内容。